“汕头全景图”揭开尘封历史

    近代以来，随着摄影术的发明，人类了解一座城市的二维图像，从以往的疆域图转变为相机拍摄的全景图，而这背后反映的是摄影师对城市地理的认识。
    汕头传世较早的照片，可谓是当时汤姆逊、黎芳等摄影师对汕头的认识。这是因为当时汕头刚开埠，西方人来汕多聚居在礐石，礐石是他们主要活动的范围，摄影师在拍摄照片时，自然而然地选择了从礐石山上拍摄礐石全景，这当视为汕头城市第一批全景图。
    到了1900年前后，汕头美璋相馆也拍摄有汕头全景图。其中有一组系从海上拍摄的汕头湾及岸边景观照片（图⑤），这组照片共3张，手工上色，图中碧波荡漾，岸上建筑物白墙红瓦，周围绿树葱郁，一片怡人的海滨风光。而在另一张汕头全景图（图①）中，远处是绵延的桑浦山，港口边一排仓库，汕头湾内轮船帆船交相辉映，说明当时摄影师的地理范围已从礐石转到北面的汕头埠。
    而在民国年间，汕头的全景图多出自日本人之手。在日本大阪神田原色印刷所拍摄的汕头全景和礐石全景中，汕头全景一组3张照片，摄影师站在礐石山上向北拍摄商埠全景，汕头湾内的轮船、帆船，岸边的潮海关、太古仓库，及远处的桑浦山，全部摄于照片中；礐石全景由两张照片组成，是在船上向南拍摄，岸边的英国领事馆，山间的副税务司公馆（现明园山庄）隐约可见，这正是日本人对汕头城市的全记录。
    1940年，有日本军方背景的协荣印书馆汕头分馆印行了一张《汕头全景》明信片（图②），摄影者是站在汕头中原大厦（现鮀江旅社）八楼天台，用相机向东拍摄，近处的海关大楼和远处的楼房，错落有致，天高云淡。明信片色彩逼真，画面清晰，让人感受不到其拍摄时的汕头正在日伪统治之下。
    从清末到民国的这些汕头全景图，我们可以体会到摄影师对汕头城市地理的认识，他们关注的重点是汕头城市全貌，尽可能地用相机予以记录，让汕头以外的人更直接地了解这座商埠。正如当年日本驻汕领事内山五郎在介绍汕头时所说：
    （船）通过港口德屿与角石角之间狭窄的水道，往右进入港口内部的妈屿。眺望右船舷处，韩江三角洲肥沃的平原大陆在眼前展开，远远望去，还能看见沿路的诸多山麓。船只再向前进……（岸上）排列着标准石油及亚细亚石油的油箱……船停靠在税关前面的浮标处。右方太古洋行、招商局的栈桥、仓库、船埠、税关、货物检查场、太古洋行及怡和洋行的栈桥、仓库等林立，形成港湾的中心地。
    这种全景记录，与韩江流域内地来到汕头埠的人正好相反，内地来汕者，首先见到的是乌桥岛上的仓库和商埠内的住宅，然后才是汕头湾和各式码头、栈桥。所以晚清民国汕头全景图的拍摄者几乎都是外国人，如果说早期摄影师多是外来者的话，到了上世纪二三十年代，汕头数十家相馆大多是中国人所经营，他们似乎没有拍摄过汕头全景图，这可认为是中外摄影师对于汕头城市认识的不同。
    开埠之初，摄影师对北面的汕头埠并不熟悉，这情况可从当时出版的汕头地图得见一斑。在1867年出版的汕头地图（图③）上，汕头埠的建筑物寥寥可数，也没标注名称，而礐石的建筑却标注颇多，所以最先的全景图是以礐石为拍摄对象。汕头市政厅成立后，汕头城市的重心已完全离开礐石，在其时出版的各式地图（图④，1923年汕头市街图）上，礐石最多只是一小角。由此而言，摄影师拍摄的汕头全景图与汕头近代地图同样，反映了近代以来汕头城市变迁的历史过程。

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来 源： 摘自“汕头特区晚报”2017、10、9
作 者： 陈嘉顺