民办官助，民间力量是救济主力 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    上海良友图书印刷有限公司印行的《良友》，是中国历史上第一份生活类大型画报，台山人伍联德（1900-1972）1926年创办。《良友》画报自创办伊始就明确办刊风格，强调“图配文”而非“文配图”，重视摄影和美术，曾及时以大量图片反映“九一八”事变、“一二八”事变、狱中“七君子”、江西苏维埃政府、抗日战争和第二次世界大战等重大政治时事以及孙中山、周恩来、朱德、彭德怀、冯玉祥、鲁迅、蒋介石等人的活动，也刊登名家墨宝、文艺创作和名人回忆录等，销行国内外，最初每期发行7000册，高峰时曾发行达4万册，可以说全世界有华人的地方就有《良友》画报。1941年因太平洋战争爆发停刊。
    《良友》公司实力雄厚，有专职的摄影师，自拍、自晒、自印，《良友》刊登的照片，已成为研究中国摄影史不可忽视的文献。1932至1933年间的全国采风活动，更是把《良友》画报的声望推向新高峰。
    1932年，《良友》总编辑、连县人梁得所（1905-1938）组织摄影师开始了全国摄影活动，此行共4人，携带大量摄影器材，从上海北上华北、再到华中，沿长江进入四川省，再到西南各省，最后由海路回上海，从1932年9月15日出发，至1933年5月结束，历时9个月，拍摄了1万多张各类照片。摄影团回上海后，拍摄的照片随即开始分期在《良友》上刊登。
    汕头作为当年华南主要港口之一，良友公司的主要人员都是广东人，对汕头自然不会陌生，《良友》摄影团此行也自当到此留影。在1933年6月发行的《良友》第77期上，就刊登有一组汕头华洋贫民工艺院的照片。
    1922年8月2日，汕头遭遇大飓风，灾后汕头民众流离失所，当时汕头市政厅刚成立，救灾力度有限，各界仁人善士纷纷捐资，在崎碌潮梅工艺厂旧址建设灾民工艺院（附设孤儿教养院）。1925年，又用赈灾余款在工艺院左侧拓建房舍，使工艺院可容纳“千数百人”，更名为“汕头华洋贫民工艺院”，收留乞丐、流民和孤儿，并对患病者进行医治。次年，时任汕头市长的范其务“准月拨市库四百余金为经常费”，维持工艺院日常开支。
    中国虽地大物博，但自然灾害频繁发生，灾后救济是历代统治者必须面对的大事。而救灾往往又与国家经济发展变化密不可分。经济发展，财政收入充裕，政府才有能力把救灾工作做到尽量完善，社会秩序也较稳定；若经济衰落，财政收入减少，政府救灾能力就会大打折扣，一旦缺乏有效救助，很容易使灾情失控。民国年间的中国，政府灾后救济能力有限，灾民的救济多数依赖民间慈善团体，特别是在汕头这样的商埠港口，新成立的政府捉襟见肘，民间力量就成为救济的主力，而当财政渐渐盈余时，政府理所当然地开始拨款支持慈善事业。民国汕头的慈善机构众多，本土善堂外，外来教会也多有慈善活动，但这些有宗教背景的慈善机构较少得到财政资金支持，相比而言，较少宗教味道的华洋贫民工艺院就是在此背景下，成为一处有汕头特色的民办官助慈善机构。
    良友摄影团拍摄的这组照片共22张，以图为主，只用简约的文字进行说明，从工艺院正门、院内孤儿院、院内精神病区、男女宿舍外观，到院内儿童上课场景、院内人员体操运动、院内人员工作场景、医治病人场景及工艺院出产的藤制品等，全面地反映了工艺院的状况。
    上世纪30年代的汕头，达到了城市发展中高峰，但良友摄影团拍摄的却不是汕头城市风貌，而选择了贫民工艺院，令笔者好奇的是，他们为何拍摄了这组照片呢？
    首先是《良友》亲民的办刊宗旨决定的。《良友》在报道新闻时，多从民生角度，关注普通人的日常生活，努力地将与民众生活直接相关的内容作为图像叙事的对象，从平淡中挖掘亮点，从普通人的视角，用镜头摄取他们关注的内容。
    其次是《良友》来自上海，尽管汕头经济繁荣，但仍远远不及上海，城市风貌无论如何无法成为亮点，反而是汕头的慈善事业独具特色，特别是贫民工艺院这样民办官助的慈善机构，经过十余年的建设，成果突出，足以吸人眼球。
    从对汕头华洋贫民工艺院的选择可见《良友》的独特眼光，正因如此，这份民国时期首家大量刊登摄影照片、在中国最具影响力的画报，至今仍不无启发意义。