身后惟留兰桂香

    他留在中国电影界的很多“第一”无人可超越：他是中国电影史上第一位导演，他编导的《难夫难妻》是中国第一部短故事片，《孤儿救祖记》是中国第一部长故事片，《歌女红牡丹》是中国第一部有声故事片，《玉梨魂》是中国第一部妇女题材的电影剧本，《劳工之爱情》是目前有拷贝的最早故事片
    今年春节期间，公众投票评选出来的20项“汕头文化符号”正式公布，被称为“中国电影之父”的郑正秋名列其中。
    郑正秋是个什么样的人？多年前，笔者曾收录了一副由中国著名作家、《中华人民共和国国歌》歌词作者田汉在1935年为悼念郑正秋辞世写下的挽联，我认为是最好的诠释：“早岁代民鸣，每弦管繁急，议论风生，胸中常有兴亡感；谁人抒国难，正火热水深，老成凋谢，身后惟留兰桂香。”在作者的笔下，郑正秋的不平凡人生历程跃然于字里行间。
    生于上海 根在潮汕
    查阅1981年出版的《中国艺术家辞典》获悉：“郑正秋（1888.12.24-1935.7.16），著名电影艺术家。原名郑伯常，别号药风。广东省潮阳县人。自幼随父母客居上海。十四岁时肄业于上海育才公学。后曾以正秋笔名，在《民呼》、《民吁》、《民主》等报刊上发表以评皮簧戏为主的‘丽丽所剧评 ’，主张改革旧戏、提倡新剧，并表达他对当时腐败政治的不满。辛亥革命后投身于电影事业。”从《潮阳文史》中进一步获知，郑正秋的家乡是今潮南区成田镇上盐汀村（原称上蓝汀），其祖父郑介臣，于鸦片战争后上海开埠之际，赴沪经商，商号叫“郑洽记”，经营鸦片批发遂成巨富，后与旅沪的潮阳人及潮籍人士共同发起在上海建造“潮州会馆”。其父郑让卿，光绪年间应顺天府试，中进士第31名，曾官任江浙盐运使，后调任三穗知府。郑正秋是清光绪十四年十一月廿二日（1888年12月24日）生于上海，7岁时随母亲回到潮阳老家（也有文章称“3岁回到潮阳”），住在上盐汀村老寨内，并在村内读了两年私塾（即今址仁裕祠堂）。
    郑正秋在家乡住了两年之后，又随母亲前往上海，家住十六铺崇仁里。在上海育才公学读了5年书，1902年毕业。郑正秋虽然在潮阳的时间不长，但家乡风景如画的田园风光、潮汕浓郁的民俗风情、独具特色的地方戏曲，给他留下难以忘怀的印象，所以他拍摄第一部电影《难夫难妻》就是以潮汕地区的婚俗为背景的。
    痴迷戏剧 改变人生
    郑正秋毕业后，其父亲希望他子承父业，从商经营，可郑正秋始终对经商活动培养不起兴趣。他酷爱读书，在学校去不成的情况下，只有自己找书看。《警世钟》、《西太后》、《扬州十日记》、《革命军》、《大革命家孙逸仙》是郑正秋爱读的进步书籍。读书之余，郑正秋还对国粹京剧十分迷恋，最爱听的剧目是《空城计》，为了品出其中的味道，听坏了5张唱片。郑正秋是当时上海有名的戏呆子，戏园子里的常客，偏爱上海名伶毛韵珂、潘月樵和梨园世家夏月珊、夏月润兄弟的戏，一来二去，和他们交上了朋友。这再次惹恼了父亲。为使郑正秋远离他鄙视的“戏子”，郑让卿可谓用心良苦。先是为17岁的郑正秋娶妻，可是儿媳俞丽君不但没“拴”住郑正秋，反倒也爱上了京戏。郑让卿左思右想，觉得儿子既不能一心一意经商，不如走仕途。于是他花钱在湖北张之洞那里买了个“候官”的位置，逼着郑正秋去湖北任职。
    如果当年郑正秋顺从父意，老老实实去从政，就不会有后来名扬上海滩。黄羡章的《潮汕民国人物评传》载：两年后，他觉“宦海茫茫，无可以居”而洁身退居上海，重操旧业。他在经商的同时，更加勤读书，多看戏，并钻研起京剧，学起京剧。他把几年来观京剧的心得整理成长篇剧评《丽丽所戏言》，发表于《民立报》，立刻轰动了戏剧界，“满誉众口，传诵四座”，掀开了我国戏剧批评史的第一页。这篇文章得到了当时比正秋大11岁的同盟会会员、反清爱国人士、上海《民立报》社社长于右任的赏识。1911年，他不顾父亲的强烈反对，放弃经商，被于右任聘为该报的副刊主编，肩负起“反对清廷、反对侵略、宣传民主”的重任，成为现代剧评的拓荒者。辛亥革命胜利后，他仅用一个多月的时间，就创作出时事新剧《铁血鸳鸯》，这是他第一个作品，并于1916年倒袁的斗争中搬上舞台。以后他离开了《民主报》社来到《图书剧报》社工作。这期间，他极力主张：一、提倡新剧；二、改良戏曲。他走访了所有上海滩的名伶，认真调查研究，最后才确定自己的独立见解。
    历史的发展，社会的变革，注定郑正秋在短短的人生旅程中，与戏剧、电影结下不解之缘。
    投身电影 贡献卓著
    被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”的郑正秋，真正走进电影行列应该是在1913年。这一年，他与张石川合作组织新民公司，专事承包亚细亚影戏公司的编、导、演业务，编演《恶家庭》等话剧；又编写出电影剧本《难夫难妻》，与张石川联合导演。《难夫难妻》上映后，郑正秋脱离公司。7月间组织“新民新剧社”赴汉口演出《恶家庭》，正式从事新剧活动。直至1922年，他再次走进了摄影棚。他与张石川、周剑云、郑鹧鸪、任矜苹成立了明星电影公司，并开办明星影戏学校，自任校长，成为中国第一所培养电影专门人才的学校。
    此后，郑正秋进入创作旺盛期，一共编、导、演了50多部影片，影片以平易通俗、故事性强、情节曲折、引人入胜见长。笔者査阅有关史料获知，郑正秋编导的故事片有《小情人》（1926）、《一个小工人》（1926）、《血泪碑》（1927）、《杨小真》（1927）、《二八佳人》（1927）、《黑衣女侠》（1928）、《侠女救夫人》（1928）、《血泪黄花（上集）》（1928）、《刀下美人》（1929）、《血泪黄花（下集）》（1929）、《战地小同胞》（1929）、《桃花湖》（1930）、《红泪影》（1931）、《玉人永别》（1931）、《自由之花》（1932）、《春水情波》（1933）、《姐妹花》（1933）、《女儿经》（1934，与洪深、张石川、沈西苓合作）、《再生花》（1934）等。其编导的《自由之花》、《姐妹花》、《再生花》，被誉为“三花出世，万人争迎，明星基础，赖以永固”。《姐妹花》在上海上映，连续两个月爆满。1935年在莫斯科举行的国际电影展览会上，《姐妹花》是我国参展8部影片中的第1部，在电影展览会上获得好评。导演的故事片有：《梅花落》（1927）、《白云塔》（1928）、《碎琴楼》（1928）、《热血忠魂》（1935，与张石川、徐欣夫、吴村等合作）等。写下电影剧作多达24部，其中有《张欣生》（1922）、《大闹怪剧场》（1923）、《盲孤女》（1925）、《最后之良心》（1925）、《挂名的夫妻》（1927）、《大侠复仇记》（1928）、《新西游记》（1929）、《倡门贤母》（1930）、《恨海》（1931）等。除此之外，郑正秋还参加表演，如在1916年，他编写哑剧《隐痛》、《皇帝梦》，并亲自登台演出，揭露袁世凯罪行。1922年分别演出了《滑稽大王游华记》、《掷果缘》，1924年又分别客串了《苦儿弱女》、《诱婚》，1925年创作《孙中山之死》，亲自扮演孙中山获得好评，轰动剧界。
    1923年至1926年之间，郑正秋还连续编导了《孤儿救祖记》、《苦儿弱女》、《好哥哥》、《小朋友》、《小情人》、《一个小工人》等6部儿童故事片，成为我国这一时期儿童电影创作的代表人物。
    郑正秋为中国电影从无声到有声片花费了大量心血，他的一生从各个领域进行电影的试验和创造，在当时是独树一帜的。他为中国电影民族化寻找了一条道路，为中国电影的启蒙发展打下了基石，他的丰功伟绩，成为我国电影史上伟大的一页。1935年7月16日，由于长期受病魔折磨，加上过度劳累，郑正秋不幸去世，享年47岁。中国著名文学、电影、戏剧作家夏衍对郑正秋的评价是“金无足赤，人无完人，正秋先生不可能不受到时代和社会的影响和制约。他为戏剧、电影事业艰辛地奋斗了几十年，有过失败，也有过成功，有过妥协，也有过突破，但是终其一生，他的爱国主义、人道主义精神是始终不变的。”
    郑正秋虽然离开他热爱的电影事业已整整80年了，但他留在中国电影界的很多“第一”无人可超越：郑正秋是中国电影史上第一位导演，他编导的《难夫难妻》(又名《洞房花烛》)，是中国第一部短故事片，《孤儿救祖记》是中国第一部长故事片，《歌女红牡丹》是中国第一部有声故事片，《玉梨魂》是中国第一部妇女题材的电影剧本，《劳工之爱情》是目前有拷贝的最早故事片。

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来 源： 摘自“汕头特区晚报”2015、4、10