大气古朴 韵味无穷——脱胎漆画瓶《唐太宗礼贤下士》欣赏

    这个脱胎漆画瓶《唐太宗礼贤下士》黑色发亮、光滑似镜，以其红金、青金、白金相互映衬，描绘的人物、建筑物和山光水色精致入微，韵味无穷的艺术效果，在2016年第十二届深圳文博会上赢得专家评委们的高度评价，获得中国工艺美术文化创意奖的金奖，它就出自汕头萧焕明之手。这个萧焕明呵，我们并不陌生，他是汕头市首届工艺美术大师、工艺美术师，近四年来先后创制了挂屏《李渊射屏结姻缘》、《郭子仪拜寿》、《李白退番》、小围屏《十八学士图》等不少作品，以其形式多样，题材不同，瑰丽神奇的艺术特点，在全国、全省工艺美术展评中屡获金银奖，其中《李白退番》还被广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）收藏，可谓大名鼎鼎，盛名久矣。
    金漆画是潮汕地区传统工艺之一，在推光黑大漆板平面上制作，早已众所周知，无论是祠堂、庙宇和传统民居的格扇门、梁架，还是神器木雕的神龛、馔盒、香案等，都离不开金漆画作为装饰，然而每一幅作品都是分别由大漆推光和金漆画师傅来完成的。萧焕明却就显得与众不同，他既制作推光大漆板，又描绘金漆画，颇见真功夫了。此次获金奖的这件作品是脱胎技艺、髹漆推光和金漆画相结合的，工艺非常复杂，制作和阴干十分费时，多金晕化和勾勒更是精细入微，所有的一切都是他经数月制作才得以完成，不借用他人之手。今品读此作就得先从脱胎说起，花瓶高47厘米、口径13.5厘米、腹径18厘米、脚径18厘米。萧焕明大师以陶瓷花瓶为模型，刷上几遍脱离剂，先用细漆灰打底数层，然后用生漆和麻布在胚胎上逐层糊裱，阴干后再分别刮上数遍粗、中漆灰，每次都得阴干，待最后一次的漆灰干燥后，修整花瓶形状；细漆灰牢固后就取出里面原模型，紧接着就是将脱胎花瓶里外水磨光滑，不平顺的地方再补细漆灰，阴干及水磨后髹涂几遍黑生漆，水磨后还又再髹涂几遍黑光漆；此后髹涂四次推光漆，整个过程中每道工序都得阴干，每次髹漆在阴干后都要水磨，最后得用手掌沾瓦粉进行推光，这并非是在平面漆板上推光，而是要在圆柱和弧形状面上推光，其难度较大，直至达到整体光滑如镜才算完成。说起来就这么简单的几句话，其实是非常复杂和费时间，按传统技法来做，就是想快也无办法，所以用了一个多月才制作完成此脱胎推光漆花瓶，其下足的苦工，不言而喻，正是所谓的功夫不负有心人也。
    细看这个脱胎大漆花瓶的画面构图和装饰，可见萧焕明大师是运用了陶瓷艺术的“开光”、“图案花边”的构图形式，巧妙地结合金漆画的表现手法，整体上以开光内为主题画面，瓶的上、下、口、颈等各部位的花边图案作为开光的陪衬，使主题画面更加完美突出，内外的虚实、轻重、金色变化等构成艺术对比，匠心独运，给人以深沉古朴、金色闪烁、别具一格的美感。但见瓶口沿是红金描绘的“草尾”；瓶颈用红金描绘四个寿字，四肚吉祥花草用红金和青金混合，青金划边线；瓶肩的“方屈”用白金，其阴影用红金，使之富有立体感。瓶脚用红金描绘的四个寿字和葫芦、宝剑、扇子、鱼鼓、荷花、阴阳板、花篮、横笛等“暗八宝”。作为主题画面分为前后两个开光面，一面是人物题材的《唐太宗礼贤下士》、另一面是山水题材的《远山叠翠千古秀》，萧焕明大师应该是有意识选择这不同的表现内容，以此来显示其山峰晕化、人物勾勒的真功夫吧！《唐太宗礼贤下士》的画面结合金漆画“留白”特点，采用右密左疏布局，巧妙地利用飞檐翘角的殿台、楼阁的前后、左右掩映，围墙和立柱、台阶的直、横、斜等线条，以及树木的点缀来拓展空间，增强透视感，以少见多，画外有画，引人遐思联想。《远山叠翠千古秀》的画面以高远法布局，多作山石，巧妙地采用上、中、下三层景物的互相交错，注重章法处理，“白”中见江水、天空，纳山峰、树木、江水、渔舟、亭台、楼阁等于画面中，用晕化技艺取代山石结构皴法，注重山势走向、山脉穿插，乃至岩石之转折等，体现金漆画的传统特色，将山水画的神韵融入其中，给人不是国画胜似国画之感。再说金漆画的晕化、描绘和勾勒，整个制作的过程我已多次介绍了，此就不再赘述。这件作品景物的晕化用了红金、青金、白金，以此来显现层次丰富及明暗变化，立体感更强，在当今金漆画制作中凸显其独特。另一是在弧形面上描绘、勾勒，比起平面上施艺的难度更大，每一条纤细流畅的线条，并非是在金的块面上“开墨线”的，而是用笔尖小而硬的铁笔勾勒，这真的是要“内行看门道”了！古朴精美的脱胎漆画瓶，可谓新我耳目，对这能够时时出新的工艺美术大师，我是深致钦佩的。

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来 源： 摘自“汕头日报”2016、6、5
作 者： 曾广锡