清新明朗 情景相融——现代农村题材刻纸《电气化》等作品欣赏

    说起原揭阳县工艺厂的陈成光(1916-2005)、林行能(1919—2007)、林应足（1921—2002）这三位已故艺术家，行内人士都知道他们分别是金漆画、木雕的著名工艺美术师，其中的陈成光、林行能于2004年6月30日分别荣获“中国工艺美术终身成就奖”。陈成光其实还是一位剪纸名家，1966年他创作的剪纸《计划生育好》，就被汕头专署印制成宣传画大量发行。而说林行能、林应足这两位木雕名师也搞刻纸创作，这就前所未闻了，任何书籍也看不到他们的作品。然而这是真实的，日前我就在广东民间工艺博物馆目睹了三位老艺术家合作的作品，这三幅现代农村题材的作品分别是《电气化》、《施化肥》、《牛拉车》，于1960年就入藏广东民间工艺博物馆。
    剪纸是以剪刀和刻刀为工具，作用于纸质材料，将图形分离出来，成为一种平面的镂空艺术品，其效果具有玲珑剔透和粗犷拙朴的美感。生活是剪纸创作的源泉，我个人认为从事剪纸艺术的人不能只在剪刀和刻刀上下功夫，必须多读书，应该尽可能多懂得点绘画知识，深入生活，反映生活，把自己的思想感情寄托在剪纸之中，才能更好地进行创作。因为这些年来我在各种展评会及刊物上，所见的剪纸几乎都是花鸟、虫鱼、珍禽、瑞兽、瓜果等传统的纹样，就连戏曲人物题材的作品也甚少见到，更谈不上有反映当今社会生活的作品。今日赏读三位名师的刻纸作品，你就能够看到上个世纪50年代潮汕农村的面貌及变化，这也是用剪纸艺术真实地记录了历史，时代烙印十分鲜明，难怪一直被博物馆藏于“深闺”。这三幅作品都是以蜡光纸为载体，用小雕刀刻制的，以平视法为造型，多角度、多视点地显示物象的形态、情节，互不遮挡，让人从平面上获得场景的完整印象。而构图上却是采用套嵌式，利用图形的外轮廓作框，将要表现的内容巧妙地嵌套在这个边框里，形成“花中套花”，画面上农村生活气息浓郁，给人以别开生面的感觉。细看作品的边框就感到新鲜，有点木雕装饰纹的“味道”，既没有“回纹”、“如意”等装饰，又没有刻意添加“月牙”、“锯齿”纹，而是注重连接这一最重要的环节，用线条勾勒人物和景物，靠线与线的连接，自然、流畅、紧凑，既使之结构牢固，又增强构图的美感，显然就是一幅写实的白描画图。这《电气化》长24厘米、宽20.5厘米，外边框似灯笼形状，下面左右侧是盛开花朵，与之连接的是“楚尾”纹样，画中表现的是农村碾米加工厂情景，将水力发电、碾米机器都融于一起，但见碾米厂房内亮着电灯，周围是转动的机器带动着碾米机运转，大米就从机器流出来；一女青年手拿竹抠筢，眼睛看着水轮发电机，露出十分惊讶的神情，以形带神，作者捕捉到了形态最动人的那一刻，使画面“活”了。因为在碾米机未出现之前，农民收割下来的稻谷要变成白米，都得用“土砻”这人力器具进行碾压，经过风柜除去粗糠才变成白米，十分辛苦。农村实现了电气化，女青年对眼前的变化怎不感到惊喜呢！上世纪50年代农村电气化是以小水电为主的始发阶段，此时期群众自办小水电，解决农村照明及农副产品的加工，当时小水电还被称为“夜明珠”。
    且看这《牛拉车》表现的是当年农村依靠人力车、牛拉车来运输货物的情景，作品用“楚尾”和“方曲”连接上下花朵作为边框装饰纹，框内的一只大水牛拉着一节节装满货物的车厢行走在公路上，一女青年坐在车上，一手拉着缰绳，一手挥动鞭子；周围用云朵、树木及远处大海上扬帆的渔船作为烘托。那《施化肥》画面上阳光灿烂，飞机在空中播撒农药，两个男女青年在田间给稻谷喷撒化肥。如今已不可能知道三位老艺术家创作的背景，但我们可以从作品中感受到了他们对家乡的热爱，无可置疑，这是他们创作的动力和源泉。他们把目光投向身边发生的事情，潜心观察、细心琢磨，素朴中蕴含丰富，简单中可见情怀，使作品显得与他人不同，有其独到之妙，才能给予我们品读带来如此的快感，这就是艺术生命力之所在，亦或许会给新一代剪纸艺术家们带来有益的启迪吧！

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来 源： 摘自“汕头日报”2015、4、20
作 者： 曾广锡