▼
现在,许多青年演员都在跨行演戏,争当“戏布袋”。这已成为一种风气,一种时尚。
我不反对演员多学几般武艺。反之,我主张他们应趁年轻多努力,拓宽戏路。这样以后不管接受任何角色,便都能得心应手,应对裕如了。 只是,我认为,演员一定要有专工。“通才”之后要力求特和专,要在某方面深入挖掘,不要浮于表面的渊博多能。“戏布袋”在戏剧界,从来不是赞语,是对那些随时可以代替人家、临时可以应急上场、什么都可以来一手的杂角的统称。不知为何后来却用来形容戏路宽的林舜卿和谢素贞等人,以致造成误解。 看姚璇秋,几十年中,她专工青衣与闺门旦,其他一概不演。进入老年,连老旦也不接。青年时代演革命母亲李梨英,其实没有多少老旦味,革命英雄人物,是很难用行当来规范的。演陈璧娘,是跨一点武旦成分。晚年的封箱戏《捧印》算是武旦跨一点老旦,但几乎未正式演出。一名演员,几十年不演反派,不演泼妇,不演老态龙钟的老婆娘,也不去扮小生小旦小丑,始终以青春美艳、贤淑端庄的少女少妇形象出现在舞台上,留在海内外潮人心中。观众何曾觉得她的人物类型化?谁认为她戏路不宽? 洪妙一辈子演老旦兼女丑,始终以老太太老婆子的面目出现。尽管所扮角色贵贱悬殊,从老太后到老宫女,从夫人到乳娘,还有村妇与太君。人物身份不同,性格迥异,行当基本属一个类型。因其特独性,一百年肯定无人能超越他! 布袋,什么东西都装得下。好,有容乃大。没有条理,没有系统,缺少归档,也不行。一个演员千万不可满足于当万金油式的戏布袋。一定要跳出戏布袋,争取建立自己的体系!
|
|
▼
特别声明 本站部分内容《图·文》来源于国际互联网,仅供参考,不代表本站立场!
本站尊重知识产权,版权归原创所有,本站资讯除非注明原创,否则均为转载或出自网络整理,如发现内容涉及言论、版权问题时,烦请与我们联系,微信号:863274087,我们会及时做删除处理。