九龙腾飞祥云中——双面立体绣“龙腾盛世”创作记 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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　随着最后一扇屏风的拼接完成，由七八名绣工绣制了一年多的K金双面立体绣“龙腾盛世”屏风终于完整地展现在世人眼前。看着屏风上活灵活现的九条金龙，作品设计者、市潮绣研究所所长孙庆先脸上露出满意的笑容。
　　由孙庆先设计并参与绣制的“龙腾盛世”屏风共有九扇，高243厘米，宽630厘米。作品应用垫绣技法，用40万米含K金绣线在薄如蝉翼的真丝面料上绣制而成。作品图案布局统一，线条处理有序，屏风上九龙腾飞在祥云中，神态各异、栩栩如生，其中穿插的八宝、五福等图案与主体协调呼应、相得益彰，整个作品显得流光溢彩、气势磅礴。
　　双面立体垫绣是近两年孙庆先在潮绣工艺上的一种创新技法，早在2006年第二届（深圳）国际文化产业博览会上，他创作的潮绣“金龙鱼”就因此获得工艺美术类金奖。孙庆先告诉记者，“金龙鱼”在文博会上赢得专家认可后，他就一直在考虑着怎样把双面立体垫绣进一步做大做强。最后，他决定以北京的九龙壁为原形，设计、绣制出一副更具代表性的作品，打造潮绣品牌。“北京九龙壁金壁辉煌、颇有气势，一直广泛地被运用到各类工艺美术作品上。而我们潮绣的垫绣技法能充分表现出龙的立体感，K金绣线更是与龙的颜色相吻合。”
　　虽然确定了创作思路，但要把想法变成一件实在的作品却不是容易的事。单单是作品的构思、画稿，孙庆先就花费了整整八个月时间。他告诉记者，以九龙壁为创作原形，并不是说照搬原图就可以了，画面变，龙的造型也要变，画的过程还要考虑到画后是否能绣得出来。其次，刺绣时的落针、收针位置也非常重要，关系到龙头的立体感及龙身、龙鳞的流线感，因此几乎每一笔都要经过仔细斟酌、反复修改。
　　稿子画好后，孙庆先又开始操心绣布的问题了。由于以前双面绣惯用的化纤布色泽跟透明度都较差，作品绣成后放置一定时间就容易变质，孙庆先决定另选布料。他跟织布厂经过多次探讨后决定，由织布厂负责专门生产一种承载力和韧性较好、耐保存的真丝布作为绣布。凡事都力求完美的孙庆先，在作品绣制的一年多时间里，每天都要亲自到工场指导绣工绣制。“在真丝布上做双面立体垫绣的难度很大，一方面因为布的质地很柔软，绣制时如果拉得太紧容易变形，放得太松又不方便刺绣。另一方面，如果按传统做法先绣线再填充棉料的话，做出来的图案也容易变形，所以要直接在绣布上垫棉料，再铺上双层的真丝布，最后才能进行绣制。总之，每个方面都要设想周全，要克服的困难也很多。”孙庆先说道。当记者问及作品是否采用很多种针法时，他笑着说：“作品的优劣，不在于采用针法的多少，而在于绣工能随图案的变化采用正确针法，把作品想表达的东西较好地表达出来。作为作品的设计者，我比绣工更明白哪个地方该用哪种针法，包括在哪落针在哪收针，这些对作品成功与否也是至关重要的。所以我要经常到工场察看，有时还得亲自‘操针’。”
　　采访接近尾声时，孙庆先告诉记者，他将携作品参加第四届（深圳）国际文化产业博览会。他坚信此件作品一定会在博览会上取得好成绩。我们也期待他的作品能再次叫响文博会，载誉而归。
　　