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潮剧《潇湘秋雨》故事溯源和元代杨显之杂剧《临江驿潇湘秋夜雨》有关联。京剧、评剧、豫剧等相关剧目为《临江驿》。1930年代，电影《潇湘秋雨》上映，陈云裳主演。
根据名青衣范泽华回忆：1955年，怡梨潮剧团演出《潇湘秋雨》，范泽华饰崔妙兰，这是她担任本戏主角的第一个戏；她记得作曲、教戏为黄秋葵，同台演员有吴浮来（饰崔广祥）、周林献（饰蔡子安）、李信告等。1970年代，香港新天彩潮剧团有《潇湘秋雨》录音，标注“编剧黄君硕，作曲张木津、杜锦鹏”。陈楚蕙饰蔡子安，方巧玉饰崔妙兰，张应炎饰崔广祥。新天彩及此后的陈楚蕙潮剧团均有演出，并拍有录像。1979年，揭阳县潮剧二团演出《潇湘秋雨》。剧本整理林白芒，作曲郑武标、刘暹葵，执行导演杨培群、陈尾，倪岱云饰崔妙兰，许淑娥饰蔡子安，陈书橱饰崔广祥。2000年6月，揭阳市潮剧团《潇湘秋雨》拍摄录像，倪岱云、许淑娥、林柔佳主演。
《潇湘秋雨》怡梨本笔者未能找到剧本。采访范泽华时，因时隔多年，她对怡梨本词曲已没有印象。她鉴听了笔者播放的一段新天彩录音，觉得曲子较像黄秋葵的风格。另外，学者谢彦则认为，新天彩本的作曲风格像张木津。新天彩本和揭阳二团本曲子不同，但戏文大多一致，不同之处风格相似。两个本的情节有三处存在较大区别：一是崔广祥出场，新天彩本在李氏勒迫退婚之后，苏定明病死之前的过渡场；揭阳本在夜遇场亮相，使其从出台、入住驿馆到父女相会戏份连贯。二是苏定明之死，新天彩本以明场演出；揭阳本以暗场带过。三是尾场崔广祥翻案，县令和师爷狡辩，新天彩本崔未获有力证据，多亏婢女春桃投案指证；揭阳本为崔广祥谋事周全，见县令及师爷抵赖，即令春桃指证。查阅编剧林白芒履历：1950年代，在潮汕从事文艺工作，曾参与源正《梁山伯与祝英台》剧本整理，后调广州工作；1962年奉调到广东潮剧院任编剧；1975年调揭阳县文化馆工作，后调揭阳二团任编剧。
综上推测，《潇湘秋雨》怡梨本在前，新天彩本、揭阳本可能有所沿袭，也可能是一脉相承；揭阳本戏文为新天彩本的修订本；新天彩本、揭阳本的曲子出自不同的作曲。
杂剧《临江驿潇湘秋夜雨》第三折，叙张翠鸾发配途中遇雨，情状凄苦；第四折叙翠鸾暂歇临江驿，父女得以相认；这两折戏描写均十分生动。潮剧《潇湘秋雨》“夜遇”一场也是感人至深。赶路开场，以号头配锣经，渲染行路艰难，妙兰带锁跋涉、冒雨前行，两名解差一柔一刚也入戏，为起解场佳作。夜遇，虽属传统戏巧合重逢、身份悬殊戏路，胜在入情入理。女为父声名而隐讳，父急于知真情而催促，骨肉心悬一线；“女儿，为父在此！……我就是你父崔广祥，奴呀，你认不得为父吗”“你真的是爹爹……爹爹！”经过铺垫，亲情如洪水决堤，催人泪下。倪岱云低萦凄婉，陈书橱高亢苍劲。名青衣倪岱云回忆：当年饰崔妙兰，正当年龄；陈书橱每次出场前，都先酝酿感情；夜遇场两人配合默契，亲如骨肉。
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