俊秀典雅 精细考究——清代神器装饰木雕榄形小馔盒欣赏

    赏读这个清代光绪庚寅年（1890）的金漆木雕榄形小馔盒，就珍藏于广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）。如若单凭图片来看，可能会误为其形体很大，其实它是十分小巧精致，长34厘米、宽13厘米、高26厘米，分别由底、架、碟、盖四个部分构成，外盖及构件用杉木，雕刻并贴金的镶嵌木雕用樟木。整体分为上雕下画，祭拜时就是用盒盖作垫，木雕部分放在上面的，下面盒盖用推光漆工艺使其呈黑色发亮，光滑如镜，再在上面用金漆画的技艺进行描绘和晕化。并分为前后两个不同画面，前为人物画，后为山水画。当我零距离欣赏这个小馔盒时，无不为其俊秀典雅的造型，精细考究的纹饰而赞叹不已。  
    整个馔盒的木料“框架”以传统大漆推光工艺，使之黑色光亮，在“枝骨”内边缘饰凸线并描金，划分为六块大小、横竖、宽窄不同的装饰面，且再分别嵌上六块髹漆贴金的博古、人物装饰木雕，高于推光漆框，对不同构件运用通雕、浮雕、沉雕等技艺精细雕刻，所有纹饰寄托着吉祥美好的寓意，体现了清代纹样装饰必定样样如意，个个吉祥的特征。瞧！在底板上爬伏着六只生动活泼、灵活旋转的狮子托起底座，狮子抬头与呈“S”弧形的腿足外浅浮雕的传统花叶纹形成对应；“脚花”上的卷草花纹深浅不一，流畅婉转。上面的六条望柱上置一层莲蕾，六块长方形锯通的围栏嵌装上藤蔓绵延、结果累累的葡萄纹，寓“人丁兴旺”、“子孙万代”之意。中间作为刻划主体，前面正中嵌上通雕人物《状元游街》，高中状元者身穿官服骑着高头大马，身后随从手举罗伞，前面的随从手执仪物，寥寥数人，以一当十手法进行概括，人物动作加以适当夸张，加上树木点缀，展现前呼后拥的场面，正是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花“。左右两侧嵌上的木雕是《加官进禄》，一对头戴相冠，身穿朝服，五绺长须胸前飘，腰横玉带，足登朝靴的丞相，寓盼望子孙能升官发财之意。再看背面，中间为博古纹，博古是指古器物，“博古纹”有博古通今，崇尚儒雅之寓意，也成为自古至今民间艺术常见的表现内容。可见摆设着造型各异的鼎、瓶、盆、盘等物，在其上面或插、或栽着名花、灵芝、孔雀尾翎、寿桃等，高低不一，错落有致；左右两侧却是仙女手捧花瓶，所有这些既寓意幸福吉祥，又显示木雕艺术的高超，给人以美的享受。上面仍是六条望柱上置一层莲蕾，六块通透的长方形的金瓜纹作为围栏，纹样纤细，“瓜瓞绵绵”寓子孙昌盛，连绵不断之意。整体上显得小巧玲珑，雕刻十分精致，凸现清代光绪年间神器装饰木雕，力求精细完美的特点，让观者大饱眼福。
    盖是馔盒的重要组成部分，几乎都是用推光漆工艺，使其呈黑色发亮，光滑如镜，再在前后面运用传统金漆画技法进行描绘、晕化、刻划等。从摆设的前后位置来说，上面木雕人物与盖的金漆画人物都是摆在正面，其它不管什么花鸟、博古、山水都作为背面，这也是一种约定俗成的传统“规则”，行外人一般就不懂了。这个馔盒盖同样分为人物与山水两个不同画面，都在四周分别描绘三层边线作为装饰，但当仔细对比之后就会感到不同之处，人物这一面的边框略宽些，描绘的花草纹样较山水画面复杂且细腻，这也应证了摆设位置主次不同之说。正面表现的是《凤仪亭》这一传统题材，画面上怪石嶙峋，树木葱茏，只见董卓手执抢过的一杆方天画戟，直刺吕布，身着铠甲、胁下挂着长剑的吕布飞身逃走；此处不见貂蝉，只有在周围的官员或窃窃私语，或发怒握拳，形态各异，互相呼应，妙趣横生。值得一提的是人物形象分别用了“银”和“金”粉，脸、袍服、手、袖口、腰带等用“银”，与“金”混合显其变化，石头、车轮的晕化更颇见功夫，层次感十分强烈。尤其对每个人物的袍服的刻划，不是简单“画”出衣纹，而是精细的刻划出各种图案纹样，每条衣纹线条还用淡淡的漆在金、银色面上进行洗染，使之富有立体感。整个画面工整秀丽，具有“工笔重彩”的韵味，黑金相衬，古朴华丽。盖的背面山峦重叠，起伏绵延，树木荫翳，小径逶迤，亭屋掩映，湖水微起涟漪，恬静安谧；一老者垂竿静待，桥上长者策杖而行，两位高士于山坡上观赏风光，流连忘返。画面意境之深远，内涵之丰富，展现了金漆画艺术的韵味。有幸赏读这金漆木雕和金漆画完美结合之佳作，令我不禁为清代潮汕艺人精湛的技艺而击节称叹。

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来 源： 摘自“汕头日报”2017、7、16
作 者： 曾广锡