妙出心裁 细致精美——绒绣挂屏《三羊开泰》欣赏

    在已经出版的有关潮绣的各类书籍中，都会提到艺术家蔡玩清，可谓大名鼎鼎。蔡玩清(1901—1964) ，潮州市人，其父亲是清末潮州著名刺绣艺人，清宣统二年(1910)在南洋第一次劝业会上誉为“刺绣状元”的24名男绣工之一，她从小受父亲的影响，且聪明过人，13岁便能掌握刺绣的各种针法技艺，人物、花鸟、动物、博古等样样精通，尤以钉金绣、绒绣见长，被誉为“绣花女状元”。 1955年进公私合营的潮绣厂工作，1962年被聘请到潮州市工艺美术研究所专门从事整理潮绣传统刺绣技法，整理出数十种传统纹样作为珍贵资料。同年被汕头地委统战部授予“二类艺人”称号（同时获此称号还有林玩英、刘菊花），成为潮州三位女刺绣高手之一。由于她操劳过度，患病并于1964年逝世，享年63岁。她生前绣制的一些作品因岁月流逝，尤其经历了“文革”十年浩劫，所以存世量甚少，要想目睹实物是非常困难的。
    闻悉广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）早在1959年和1964年就收藏她当年绣制的绒绣现代题材挂屏《井岗山会师》（魏逸侬设计）和传统题材挂屏《三羊开泰》等名作，然而却一直藏于库房“深闺”里，难见其“芳容”。去年底，博物馆隆重举办《万紫千红—潮汕平原孕育的民间工艺大观》，我与来自潮汕地区的多位大师名家就在展厅欣赏了这幅绒绣挂屏《三羊开泰》，真是大开眼界，赞叹不已。在潮汕地区常见的陶瓷、刺绣、嵌瓷、内画、剪纸、灰塑、石雕等工艺品，乖巧可爱的羊备受艺术家的喜爱，常常能见到它的影子，而且通常是三只羊一起，即“三阳开泰”，它表示冬去春来、阴消阳长，万物新生之始。因“羊”与“阳”同音，久而久之就变成了“三羊开泰”，也成为人们相互祝福的吉祥话语。此作品连框为43厘米见方，中间是直径20厘米的绣面，表现的是三只身体丰满、体毛绵密的羊，衬以松树、梅花和灵芝，寓意长寿福禄，吉祥如意。但见灵芝和小草缀在下方，浅赭、浅灰和浅黄色的三只羊，形态不一，左侧的这只羊抬起左腿，昂首远望；右侧这两只另有一番情趣，前面的跪在地上，却回头抬起望着上方，站在背后的这只羊回头低看着，与其相互呼应，顾盼有情，妙趣顿生。后面棕色的松树苍劲挺拔，枝柯虬曲，交叉取势，松针沉郁苍秀，布满上面及两侧；松下的梅花盛开，高下参差。女艺术家以自己质朴的思想感情和审美观，巧妙构思，精心布局，通过借喻、谐音、象征等手法，展现寓情于物的意境，给人以美的艺术享受。
    绒绣是潮绣中运用最多、工艺要求偏高的绣种之一，在许多艺人的心目中，绒绣毫不逊色于其他绣种，它体现出细致绚丽的艺术之美。这幅《三羊开泰》作品纯用各色丝线刺绣，在羊、灵芝、小草和松干等部位，略加棉絮垫底，有薄有厚，尤其羊的头和腿显其骨骼和肌肉结构，运用铺、垫、接、缀等技艺，巧施扭针、咬针、插针等多种针法绣制，做出浮雕一样的效果，使绒线脱离平面空间，在细腻的同时多了一份厚重。松针和梅花不施垫底，直接在底料上绣制，其中松针采用叠加针法，疏密相间，深浅有别，前后分明，层次清晰，这些技法的运用，使平面与垫浮形成对比，画面变化更加丰富。绒绣的制作工艺的要求颇高，其最基础的“破丝”（亦称破绒），老艺术家除了熟悉针法运用外，还用一双灵巧之手，在一缕缕单绒中抽取若干细丝，细于发丝，凭借一枚纤细的绣花针，牵动丝线在平整柔软的丝绸上下穿梭，并根据丝线颜色受光反射不一样的特点，巧妙地排比针法与方向进行绣制，根据羊身和羊毛、松干与松针、梅枝与花瓣的不同之处使用不同的绒线，给人以粗细有别的视觉感受。值得为之击节的是羊身上的毛及胡子的绣制，三只羊用了三种不同技法，浅黄色的羊毛在尾端卷成漩涡状，浅赭色的羊毛成条束状，而那只浅灰色的羊毛却全部打圆圈，丝缕分明，针法严谨，显示其不同绣制技巧和细致精美的艺术效果。整幅作品色彩并无常见的大红大绿，鲜艳夺目，而是显得古朴清新，柔和素雅，除了羊角外，其它物象都没有用色绒线进行勾勒，而是通过色彩的巧妙搭配，融入了中国传统工笔画的特点，利用绒线的深浅叠加的方法，再加上巧用白色，由浅到深，一个色系的绒线分出多种色彩，使表现的物象富有层次感。作品画面正是通过绒线与色彩的巧妙搭配，绣出浓淡的色彩，丰富的层次，极具艺术感染力，并经装裱配框而成，在灯光照射下花绫中的白缎画面上丝光闪烁，艺术效果更加完美，别具一格。今荣幸地拜读“绣花女状元” 蔡玩清此名作，可谓耳目一新，并为之击节赞叹。

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来 源： 摘自“汕头日报”2017、5、14
作 者： 曾广锡