精巧细腻 妙趣横生——金漆木雕《龙虾蟹篓》摆件欣赏

    说起木雕“龙虾蟹篓”摆件，人们会认为这是潮州所独有，其实这是一种误解。“潮州木雕”涵盖的是整个潮汕地区，上个世纪七、八十年代粤东地区的每个市县都有木雕厂（包括梅州的大埔县、五华县等），制作的产品也大同小异，就原汕头市木雕厂、潮阳县木雕厂来说，就有众多名师、艺人雕刻“龙虾蟹篓”，早就蜚声遐迩，作品被选送参加全国、全省工艺美术展览，或被各级博物馆收藏。哪为何现在未见此类作品呢？究其因就是汕头市的工艺师们为适应人们家居环境装饰之需，大量创作的是花鸟题材，再也无人专业创制“龙虾蟹篓”，形成不了规模。而潮阳区、潮南区（原潮阳县）由于乡村兴建的祠堂庙宇较多，木雕艺人几乎都从事“厝场”建筑装饰木雕的制作，所以，才致使“龙虾蟹篓”逐渐在人们视线中消失了。
    “龙虾蟹篓”是潮汕地区木雕艺术的一绝，今赏读的这件《龙虾蟹篓》摆件是1965年入藏于广东民间工艺博物馆（广州陈家祠），出自原潮阳县工艺美术厂杨喜林、李水棕两位艺人之手。他们合作的这件《蟹篓》长44厘米、宽13厘米、高30厘米，是以樟木为原料，雕刻后髹漆贴金，显得金碧辉煌，光彩夺目。当我一看此作就感到这与所认识的“龙虾蟹篓”形状完全不同，其外轮廓呈长方形，特点十分突出，过目不忘。它由一个蟹篓及大小一样的5只龙虾、16只螃蟹、大小海螺、芦苇、水草等组成，以写实的雕塑语言和细腻的表现手法，充分运用圆雕、沉雕等传统技艺，使之形式独特，不落俗套，细节生动，物象逼真，栩栩如生，具有较强的艺术感染力。眼前是这件作品的一个面，一个蟹篓向右侧倾斜，篓高14.5厘米，篓口和底的直径分别是8厘米和12厘米，篓底一角置于飞溅浪花之上，篓口向上，篓体篾眼呈六角形，编织纹精细入微，玲珑剔透，每条篓篾仅有2毫米宽，既密又通，酷似现实生活中的竹编蟹篓，很有竹的质感；柔软的篓绳柔软逼真，悬空弯曲，似乎在水波中摇动，整个篓几乎达到乱真的程度。左侧下方大小海螺后面两条芦苇腾空而起，随风摇曳，茎秆、叶片、花穗柔弱中蕴含刚毅，野趣横生；左侧及中间、后面数簇水草似乎在水中摆动；5只龙虾或上或下，伸缩着憨笨的躯节，摇曳着虾须，五对步足及大小触须的刻划十分细腻，意趣盎然，活灵活现。而那16只螃蟹“横行”于每个角落，或俯或仰，或正或侧，形态各异，无一雷同，每一只螃蟹步足上的长节、腕节、前节、指节也都雕刻得既准确又细致，甲壳上的凹凸，眼睛突出的程度也恰到妙处，可谓动感十足，妙趣横生。瞧！篓内两只螃蟹争着往上爬，两只争先爬出篓，互不相让，挤到篓口纠缠，大螯或钳住篓绳，或钳着篓口沿；这边篓外爬着的螃蟹，有的正用步足抓住篓绳往下“横行”，有的用双螯钳住芦苇，怕被掉下来，姿态各异，篓内外融为一体，富有浓厚的生活情趣。龙虾和螃蟹穿插交错，布局活泼，神形不一，相互呼应，疏密相间，浑然一体。篓的底座用大漆推光和“吊”金线，正背面的“脚花”采用“托底浮花”技法，分别刻画三尾鱼和水草图案，并以弯曲凸起线条表现水花，这既与上面的表现主体形成呼应，起到烘托的作用；又十分巧妙地构成鱼、虾、蟹的整体，以少胜多，匠心独运。
    今欣赏的这件精妙构思和精湛技艺完美结合的《龙虾蟹篓》作品，是纯用手工一凿一刻的，从四周入手，由表及里，循序渐进，内外兼顾，逐层雕琢，刀刀留神，每下一刀都得胸有成竹。就拿所有螃蟹的细节刻划来说，可见是下足了功夫，蟹壳前及左右边沿的“十八山头二十四舟”，甲壳上凹凸，眼睛突出的程度等都既准确又细腻，就连四对步足上每只的长节、腕节、前节、指节也都刻划精细，大有乱真的艺术魅力。另当年除了各种刀具外，靠的是“弓钻”、“弓锯”，没有现在的电动钻、锯、刮等多种工具，由此可见两位艺人雕刻技艺的高超，无不为之击节赞叹。杨喜林（1922—2008）是普宁市（原普宁县）军埠镇石桥头村人，17岁时到接壤的潮阳县仙城镇老五乡拜姚芋瓠（此艺人后在汕头市木雕厂工作）为师学艺，后回自己家乡从事木雕创作，期间潮阳县的李水棕经常拿一些产品来给他帮忙雕刻，并经其介绍于1967年进潮阳县工艺美术厂工作。1989年返回家乡后，仍一直没有手中的雕刀。此件作品是杨喜林尚未到潮阳县工厂之前与李水棕合作的。
    李水棕（1906—1981）是汕头市潮南区仙城镇人(原潮阳县)，16岁拜师学艺，一生从事木雕艺术创作，是原潮阳县工艺美术厂创始人之一，1961年被汕头专署授予二类艺人称号，他创制的《群狮游戏》、 《百鸟朝凰》、《花鸟》、《龙虾蟹篓》等一批作品被选送参加国内外展览。李水棕是原潮阳县第三、四届人大代表，1975年当选汕头地区文联委员，1981年当选为原潮阳县政协委员。

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来 源： 摘自“汕头日报”2016、11、6
作 者： 曾广锡