鬼斧神工见真章——方朝龙方坚华父子一手绝技 首创“篓套篓”雕刻手法折服同行

　　潮汕金漆木雕和东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕一起被称为中国四大木雕。其中，金漆木雕最有特色且最具代表性的就是木雕虾蟹篓，它淋漓尽致地展现了潮汕木雕的高超技艺。最近，记者在采访中发现，在说起木雕虾蟹篓时，很多外地人，甚至大部分汕头人，都会以为所指的是“潮州的木雕虾蟹篓”，汕头的木雕虾蟹篓反而名不见经传。
　　目前，方朝龙方坚华父子或许是汕头唯一从事木雕虾蟹篓创作的人。从上世纪70年代方朝龙雕刻出第一个蟹篓开始，至今已40多年了。现在潮汕机场有一件2米高的木雕虾蟹篓，就是这父子俩的作品。他们的木雕技艺，在继承传统的基础上，对潮汕木雕镂雕的技艺进一步创新发展，首创“三套”虾蟹篓，即“篓套篓”雕刻手法。近年来，汕头市面上销售的木雕蟹篓，很多出自方朝龙父子之手。作品也遍布广州、深圳、香港以及台湾等地，然而一开始，他们并没有把名字镌刻在作品上，作品又鲜少参赛评奖，因此父子俩鲜为人知。不过，有趣的是，竟有潮州从事木雕虾蟹篓雕刻的同行中人，专程寻来求购方朝龙父子的作品。
　　木头再现“水族世界”　巧夺天工栩栩如生
　　近日，记者来到方坚华的工作室，一进门，木头的香气扑鼻而来。只见屋中、茶几上、壁角边都摆满了木雕虾蟹篓的成品或半成品，几乎没有落脚处。方坚华指着一件高1.78米、宽约0.48米的作品告诉记者，这是最近他和父亲正在创作的9篓相连的“蟹篓串”。这件半成品底部蟹篓外的鱼虾蟹基本完工，顶端的虾蟹和水生植物、绳索等也初具模样，蟹篓上可见已“打好稿”的竹篾走向，中空部分也钻着孔，便于后期篓空。
　　记者一边细细打量，一边惊叹父子俩的精湛技艺。只见大大小小的蟹篓串在一起，一件作品蟹篓数最多可达9个，只见蟹篓或竖，或横，或倒立、斜放，形态各异，大小不一，最小的蟹篓仅拳头大，小巧玲珑。近几年来，在潮汕木雕虾蟹篓的创作中，从一件作品4、5个蟹篓开始，到现在的9篓，他们一直刷新和保持着个数上的纪录。在蟹篓中，有螃蟹、龙虾和各种鱼类、贝螺类，蟹篓外，还有“逃跑”的虾蟹、水草、芦苇、水浮莲等海生动植物。“虾兵蟹将”形态各异、栩栩如生，“打斗”的，“叠罗汉”的，没有两只是一样的。虾蟹满篓，还有底座的海浪、水生植物等，父子俩用木雕为我们展现了一个个妙趣横生的“水族世界”以及海港渔民渔获丰收的场景。
　　最为奇妙的，莫过于“篓套篓”的雕法，即在一个蟹篓内再雕一个蟹篓，方坚华父子目前最多能三个蟹篓相套。从第一个蟹篓外的虾蟹，再到中间、最里层蟹篓各自内外的水生动植物，细数起来是五层的镂雕技艺，圆雕、浮雕、阴雕、镂通雕等技艺无不娴熟运用，每一件作品都布局巧妙、巧夺天工。蟹篓编织径路分明，“篾条”薄如纸板，最薄处只有1毫米，甚至可辨走向、穿插、起伏，以假乱真。龙虾须线条纤细流畅，绳索的纹路、蟹眼、鱼鳞，无不精巧刻画。木雕虾蟹篓多取材樟木，樟木质地硬、直、易断，没有竹篾的柔性与韧性，却要雕刻出来，且追求造型的弧度、完美，不拼贴；最难的是，每一个蟹篓都完好无缺，木雕篾条加上外围的虾蟹等，雕刻刀可以通过小孔不过手指头大的篾眼。而这么小的孔洞，要利用它在里面雕出另一个“内篓”，甚至两个“内篓”，并掏空“内脏”，篓中还有虾蟹，创作难度亦可想而知。
　　“做幼细”最考验功力　白天雕刻要打探照灯
　　在工作室，方朝龙和方坚华围着一截木头讨论设计方案。接着方朝龙一手执钢凿，一手用荔枝木自制的木槌轻敲，向记者展示雕刻手法。散落在一地的雕刻刀等工具，有近30种。在光照最强的阳台，还摆放着探照灯。
　　方朝龙告诉记者，整个雕刻过程包括取木、打粗皮、破面、做幼细、打磨，以及最后的上清漆、贴金等。其中，做幼细前的“破面”最难，即是根据木材设计作品，“破面”好，作品亦初具雏形。而做幼细最为考验功力，是各种雕工以及设计能力的集中体现，非常繁琐而且费时费力。在雕刻“篓套篓”时，顺序是大轮廓从外部雕到内部，再从内到外精细雕的过程。“篓套篓”中的一只小龙虾，要雕十多天，40厘米高的单篓费时1个月。“篓套篓”难度最高，三套篓至少费时4个月。日间雕刻时，经常要用探照灯照明，才能深入内部进行雕挖。
　　“最费时费力的作品，除了受体积决定外，还有三层篓套篓的形式。我们做过最大的一件作品有2.26米高，直径0.85米。”方坚华说，9篓的作品，就算每天做12小时，也要3年才能完工。
　　一手绝活后继乏人　“篓套篓”面临失传
　　上世纪70年代，随着改革开放大潮的推动、市场需求的变化，潮汕木雕迎来生产和艺术发展的一个高峰时期。当时潮汕的木雕摆件，尤其是仿古作品，远销欧美、日本、东南亚、港澳和国内各省市。1974年，在惠来木雕厂工作的方朝龙，平时雕刻的产品都是花草、动物、人物一类的木挂屏。当时，为了秋交会上的展示，他特地制作了一个12厘米高的两层“蟹篓”。由于工艺精美，被日本商人以250元的价格买走，当时方朝龙一个月的工资也仅二三十元。后来，日本商人还专程过来订制了100个虾蟹篓作品。从此，方朝龙走上雕刻木雕虾蟹篓的道路，并把自己一手技艺传授给儿子方坚华。
　　木雕活不仅耗费大量的时间和精力，还要能沉得下心，沉得住气，最重要的还要不计较得失。“这是辛苦活，现在，没有年轻人愿意学这个。我曾有一个侄子来跟我学雕蟹篓，但做没一个星期，他就说自己透不过气来。”方坚华说，只能让侄子回家去，因为他自己也能理解这种感受。
　　现在，方朝龙已年近古稀，除了一些大方向的指导以及打粗皮外，精细的雕活已做不动，要由方坚华来做。他们父子坚守在这一方木雕创作上，把青春也一并雕刻在虾蟹篓上。

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来 源： 摘自“汕头日报”2018、5、29
作 者： 陈珊娜 袁笙 文/摄