巧夺天工情趣盎然金漆画——民国潮阳名匠陈竹友《天下第一家》品赏

　　在广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）参观时，一座用金漆木雕与金漆画作为装饰的大神龛，形体甚大，精刻细画，金碧辉煌，吸引着我为之驻足。我认真仔细观赏了金漆木雕和金漆画作品，金漆木雕部分无法知道出自何人之手，而金漆画上落款“竹友”，那就是民国时期大名鼎鼎的汕头潮阳金漆画“三友”之一陈竹友（艺名），原名陈镇星（1912—1986），现在的潮阳区贵屿镇华里东村人，祖传金漆画这门技艺，此大神龛的金漆画作于民国38年（即1949年），其时才37岁。
　　从作品的构图来看，陈镇星是花费不少心思的，与当今不少金漆画的构图有所不同，没有大面积的“留白”，主建筑物用对角斜线向龛的中间集聚，与另一幅《郭子仪拜寿》形成对应，表现的人物数量是偶数，体现了民间艺术的完整圆满、对称偶数、动静结合、黑白相守、互不遮挡等特点。瞧！画面布局在上方左侧只露出大堂的一角，与下方右侧的大门构成一条斜线的对角；右上侧楼阁的一半和立柱，与左下角的屋檐和围墙沿形成对应，巧妙地利用大堂、楼台、屋檐、围墙等建筑物的藏与露、横与斜来拓展空间，左右、交叉布设，增强透视感，前后层次清晰，既避免了呆板和单调，又延伸画面以外的联想，体现画外有画之妙处；画面采用散点透视构图法，将近、中、远景融为一体，由近而远，又由远而近，每一个局部都互相呼应，突出主题，表现情节，使画面显得层次丰富，疏密有致，统一和谐；还利用不同造型的亭台、楼阁的参差错落，多种树木的相互交错，既将不同表现情节隔开，又起到衬托人物的作用，在艺术审美处理手法上有其独到之处。50个人物中有老有小、有男有女，或左右、或前后，错落有致地安排在画面中，形态或正、或侧、或背、或站，互为呼应，容貌表情各异，形神兼具，生动有趣。
　　但见近处楣下悬挂“天下第一家”匾额的大门外车马盈门，文武官员骑着马前呼后拥而来，一兵士在后面手执遮盖，前面一位五绺胡须的文官骑着马，他一手拿着“圣旨”，一手指着前方，脸露喜悦之神采，两个兵士抬着“义门陈”贺匾走在前面，一佩剑的武将站在门外高举双手，抬头似乎在高喊“圣旨到”！满面笑容的家人在门口躬迎，与官员互相拱手作揖，呈现出一派喜庆的气氛。中间描绘的是在大堂前面宽阔庭院中的人或相携攀谈，或童子相随，更有孩童在打闹嬉戏，白发如银的老太婆手拄拐杖，在孙媳的搀扶下也走出房门来到庭院中，人物姿态各异，情趣盎然。远处又是一番情景：大堂内的案桌上摆放酒杯、香炉，左右侧置放两个大陶瓷缸，后面的年轻人端上茶水，一白发老人手托着放桔子的盘子也上前而至，周围的几位老人们似乎正在议事中；大堂右边的一孩童缠着爷爷不让走，妇女们背、抱着小孩子，窃窃私语。画面上表现的就是和谐团结的大家庭。陈镇星根据潮汕金漆画的特点，在这有限的空间中，十分巧妙地将皇帝赐匾表彰、大家庭中和睦共处、长辈们议事等若干个情节融合于一体，形成了主与次、疏与密、虚与实、繁与简、动与静的强烈对比；加上亭台、楼阁、树木、墙壁、围栏等穿插相衬，步移景换，使之画面丰满生动，“留白”恰到好处，细节刻划入微，布局清晰合理，可谓是一幅难得的金漆画佳作。
　　画面上各种造型的建筑物是较多，亭台楼阁翘角飞檐，庄重浑厚，其中脊、燕尾脊尾、垂带、垂脊、瓦当、滴水、立柱、门楣、雀替、匾额、窗格等等，结构严谨，各种装饰纹样刻划细致入微，一笔不苟，颇具“界画”之韵味，令人无不为之叹服！地砖、台阶、墙壁、陶瓷缸等的晕化，或金或银，深浅不一，立体感强；树木的描绘笔法流畅，“红金”的主干虬曲，枝柯茂密，“青金”的树叶婆娑，“浓淡”变化，颇具韵致。作为表现主体的人物形象和坐骑，几乎没有用单一金箔，而是根据每一物象的不同位置，采用或红金与青金混合、或红金与白银搭配的手法，给观者一种工艺不同、手法多样的视觉感受，艺术格调显得高雅。且看所有人物的脸部表情无一雷同，还用大漆渗上“乌烟”进行渲染，使之富有立体感，栩栩如生。人物衣袍褶纹勾勒的线条形如铁丝，没有粗细变化，遒劲有力，这是用尖而小的铁笔在黄金块面上勾勒出来的，中国画“铁线描”功夫运用十分了得！
　　有幸赏读已故艺人陈镇星之名作，真是让我收获了极其丰盛的艺术愉悦。

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来 源： 摘自“汕头日报”2018、5、13
作 者： 曾广锡