花艳禽美 春意盎然——工笔花鸟瓷板画《春风得意》欣赏

    这幅《春风得意》作品花之艳丽、灿烂，禽之悠闲、灵动，跃然眼前，乍一看都会认为是于宣纸上挥毫的工笔花鸟画，它其实是一幅瓷板画。工艺美术师卢瑞芝画出了物象的灵气，吸引了人们的眼球，在2015年10月26日闭幕的“2015广东传统工艺美术精品大展”上，赢得专家们的好评并获得金奖。我认识年已50出头的卢瑞芝已经很多年，知道他随潮彩著名老艺术家叶竹青学艺，1988年毕业于广东陶瓷学校，同年落户汕头，现虽在一家私营企业负责设计及管理工作，但一直没有放弃自己的陶瓷工笔花鸟画，数十载笔耕不辍，多有作品参展获奖。今饶然兴致地拜读此《春风得意》新作，从他的笔底下读出了一种生动的情趣，亦可见线条勾勒、色彩洗染技艺功夫之扎实，堪以佳构视之。
    在陶瓷艺术的表达中，花鸟自古至今都是艺术家们非常青睐的艺术形式，艺术家们用画笔将诗中意境完美诠释，在感官上更为直观而具有冲击力，让人自然走进画中世界，在体会诗情画意的同时，获得心灵的浸润。人们都知道陶瓷绘画不同于纯粹的中国画，它是一门工艺性很强的陶瓷艺术表现形式，在进行陶瓷艺术绘画创作时，它却既要照顾到中国画的美学要素，而且又要符合其工艺特性，它的一切艺术美感最后都要通过“火”来实现，也就是“泥与火”的结晶。这幅瓷板画《春风得意》宽44厘米、高81厘米，以寓意吉祥富贵的孔雀和牡丹花作为表现内容，既忠于自然，又不为自然所限，对现实生活中的物象进行艺术再创造，使自然形态更单纯、明快和具有韵律感，画面也更加具有艺术性。经一番认真构思，注重花石树鸟的自然关系，采用下重上轻进行布局，留出空白，做到“多不厌烦，少不厌稀，一花一叶亦成章法”。但见艳丽多姿的大红、紫、桃红、金红色的牡丹花或绽放、或含苞，主与次、大与小、高与低、藏与露，参差错落，相互呼应；老干嫩枝，呈曲直粗细、苍老光润的变化；花叶扶疏，叶分深浅，翻转舒展，阴阳正背，纹理细致，可谓红花绿叶，天作之合。右上方的玉兰花、桃花伸展交错，花朵缀满枝头，犹如溢出股股清气，与下面的牡丹花形成对应，烘托出画面之丰盈，满园馨香。作为此画灵魂的两只孔雀栖息于玲珑突兀怪石上，雄的尾翼徐徐展开，五彩斑斓，回首顾盼；雌的温柔地依偎在旁边，梳翅弄姿，形神毕肖，有情浓意醉之妙。花艳禽美，动静互补，生动传神，画面也就透出了极富生机的盎然春意，让人读之心情愉悦。
    一件好的陶瓷花鸟作品，不但用线要工整，而且色彩也得艳丽，才能更好地体现陶瓷的艺术效果。此作可见花鸟的灵动气质展现得淋漓尽致。除了立意、构图外，卢瑞芝十分重视笔墨线条的运用这重要一环，用笔工整，勾勒线条劲利圆润，浓淡间用，笔法的起落、转折、顿挫，粗细长短，结合表现形象、性质而变换运用。勾娇嫩的花瓣用较细的线条，表达它的嫩气和薄度；用粗壮和柔细的线条分别表现花叶的厚与薄，显其形象及质感。而突兀的怪石则用大笔畅意皴擦，起到对比、化解飘、俗的作用，意趣天成。细观整幅画图的线条勾勒，可谓笔法精细，工而细、写而畅，极具功力，作者扎实的写实能力，为我们带来原汁原味的生活情趣。工笔花鸟画是最讲究色彩的，花卉力求鲜艳，灵禽力求夺目。卢瑞芝在勾勒浓淡墨线条的基础上，采用不同的瓷色料洗染（晕染），怪石用油墨、大绿、代赭洗染；牡丹花、蕾勾画淡水墨线，再用宝石红、大红、桃红、紫色洗染；花正叶用油墨和绿色，反叶用草绿和代赭，嫩叶用淡深蓝、绿再加桃红色等分别进行洗染；桃花叶和玉兰花分别以草绿、桃红，黄、绿洗染，所有的花蕊点缀上黄色堆料。洗染技艺的运用使前后、层次、明暗、虚实关系有所区别，花朵、花叶深浅适宜，鲜艳夺目，层次感极强，呈现花的唯美世界，给观者以视觉上的震撼。作为画面主体的两只孔雀，根据其头、脖、腹、翅羽、尾羽等不同部位，用墨色勾勒线条后，分别用油墨、二绿、代赭、大绿、黄等色洗染，染出了前后、明暗、层次和不同的质感，既富有立体感，活灵活现，又显羽翅丰盈润泽，富贵与娇艳之气跃然而现，令人叹服。卢瑞芝笔下的《春风得意》充满了大自然的诗情画意，生机盎然，令人陶醉，无不蕴含了他对陶瓷工笔花鸟画的理解和认识。独特的艺术魅力让我为之击节。

你是本文的第474位读者
来 源： 摘自“汕头日报”2015、12、27
作 者： 曾广锡