匠心独运质朴无华——麦秆贴画《渔港新天》欣赏 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    眼前展现的画面令人陶醉，让人心动，瞧！夕阳西下，海面上波光粼粼，海鸥翱翔，远航捕鱼的船只归来了。远处，归帆点点，近处，桅樯林立；渔港岸边，车来人往，熙熙攘攘，卸鱼的，担货的人头攒动，欢声笑语。汽车的轰鸣声，渔民的呼喊，拖货的人的吆喝，修船的斧凿声都交织成一片，还似乎能闻到渔港特有的那种扑鼻的鱼腥味，洋溢着喜获丰收的气氛，这也构成了一幅浓墨重彩的渔港风情画。然而，这既不是国画，也不是油画，而是融绘画与剪贴于一炉的麦秆贴画《渔港新天》，是1965年原陆丰县碣石工艺社的艺人创作的，以其独特的构图，别开生面的剪贴，在“万紫千红——潮汕平原孕育的民间工艺大观”展览上争奇斗艳，夺人眼球。
    广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）珍藏着不少上世纪60年代潮州、陆丰、普宁等地的麦秆贴画，此次展出的藏品不论是本色，还是染色，但都是平面的，表现的题材都有着强烈、鲜明的时代特征和一切要为现实服务的浓厚政治色彩，如《夜诊》、《渔汛》、《大庆人》、《你追我赶》、《练江水闸》等等，留下了十分鲜明的时代烙印。这从现实生活中掇来的画图，洋溢着乡土艺术的芬芳，时隔五十余载，存世量已不多，所以显得非常难得，今能在博物馆里零距离目睹这些质朴无华，具有浓郁的乡土气息的作品，可谓百看不厌，倍感幸运。在众多精品中，这幅《渔港新天》给我耳目一新的感觉，它宽27厘米、高80厘米，采用本色平面剪贴，于1965年入藏博物馆，至今仍完好如初，作者不详。陆丰县碣石渔港1965年就被誉为全国万吨渔港称号，是早期广东省十大渔港之一，艺人将自己家乡渔港的新面貌作为表现的内容，把生活中发现之美，提升到艺术之美，极富朴素的生活气息和亲切感，赋予麦秆贴画这一民间工艺新的价值。构图设计上有别于常见的花鸟、虫鱼、山水、风景、亭台、楼阁等传统题材，而是根据竖直条幅状挂屏画面较窄，表现的物象难以展开的特点，经一番巧妙构思，采用非常独特的构图方法，与传统木雕人物作品十分相似，以“S”形来排“径路”，按上、中、下布局，下实上虚，突出重点，将48个人物、大小渔船、汽车等众多物象纳入这有限的天地中，主要刻画人物形态，景物加以烘托渲染，或露左、或显右，注意疏与密对比，人物形象的呼应，这既使画面避免了呆板，又给观者以画外有画，韵味无穷的感觉。但见画面上方一艘降下帆蓬的渔船停泊在离岸不远的海面上，渔民们忙于卸下渔货，几只小舢板上渔民弯身用力摇橹，来回运载渔货；渔船的大与小、动与静，加上远航归来的渔船相互交错，形成对比，使之别有韵致。作为中景岸上的却是另一番繁忙场面，岸上自左向右忙碌的男女渔民肩扛的、挑担的，形态各异，无一雷同；画面中间还穿插用挂晒渔网，修理渔船和船缆绳，使之物换景移，渔民们自右向左走来，挑着竹筐、扛着渔网，女渔民扬起手与前方的家人打招呼，小孩子拉着爷爷的手，急于前去找爹娘，一份浓郁的生活气息扑面而来，饶然有趣。画面下方停着一辆带卡的汽车，渔民们正忙碌将一筐筐的鱼搬上车，旁边的房子里亮着灯，坐着的人似乎在登记数量，外面两个女的忙于整理渔网。左下角路边的仙人掌植物和花草的点缀，既巧妙地压住了画面，又展现碣石渔港的特点。艺人以自己的目光投向沸腾的渔港，在创作中反映家乡情怀，用独特的美感去表现渔港，使人如身临其境，具有亲切感，凸显当年碣石渔港的新景象。
    麦秆贴画选料讲究，做工精细，工艺也较为复杂。要先对麦秆进行选料，再剪裁、浸泡、熏蒸、漂洗，然后剖开整平，通过熨烫使麦秆表面碳化，在熨烫过程中灵活掌握温度高低，或快或慢，使麦秆形成深浅不同的色彩变化，然后再经剪、雕、贴等若干道工序的技艺处理才得以完成。这幅作品没有在麦秆上太多的染色，除了黑头发、黑裤子外，大多保持了麦秆本色的自然美，不失古朴典雅的真正韵味。尤其值得一提的是剪贴人物形象，并非一般常见的脸部精细刻画、衣纹褶折的线条“勾勒”，而是采用仿似“剪影”的表现手法，全都以块面进行剪贴，展现了一种不俗的艺术面貌，可谓别开生面。清光绪二十二年（1896），碣石玄武山庙会大庆之年，民间开始大量制作工艺品，麦秆制作工艺成为当地一大亮点，碣石民间老艺人制作麦秆编织吊件，如灯塔、小鸟笼、草蜢、簪花及各式动物，深受好评。上个世纪50年代原陆丰县碣石镇成立工艺社，开始麦秆画的生产，至1980年代艺人们还将麦秆贴画移植到实用品上，制成画片、名片、贺年片、书签、装饰盒、圣诞挂件、日历牌等，精致美观，情趣盎然，既畅销国际市场，又为潮汕民间工艺添上新彩。2012年碣石麦秆贴画被列入第四批广东省非物质文化遗产名录。