潮剧的“福建现象”

    潮剧除流行于潮汕、香港、东南亚等地区和国家之外，也流行于闽南一带。新世纪之后，福建和潮汕潮剧在发展中都遇到了各自不同的问题。

    比如，福建的潮剧演出市场日渐萎缩，大批演出团体以及各类高端低端的从业人员都需要寻找出路；而潮汕地区的潮剧，市场尚算兴旺，大量的民俗活动需要潮剧团体的进驻。同时，表演和创作人才的匮乏，也使得不少福建的潮剧（戏曲）资源和优秀人才纷纷被挖到潮汕的各个专业团体。因而，近10年，在潮汕地区的潮剧市场和舞台，不经意地出现了一种“福建现象”。

    据报道，福建有100多个民间职业潮剧团活跃于闽南粤东广大城乡舞台。这个数字是不是来自官方统计数字不得而知，但如果要从正规的、并具备一定演出水准上要求，实际的剧团数字肯定远远没有这么多；如果要连同“草台班”、“哑狗戏班”算在内，则实际数字将远远超过100家。《潮州日报》曾经有一篇报道提到，福建诏安某村短短时间内就冒出30多家电唱戏班（行内称其“哑狗戏”，即演出只是播放已经出版的优秀剧目录音，演员对口型做动作），由此可以推断，整个闽南潮剧“戏班”真正的数字该是多大的一个数量。

    事实上，除了老牌的云霄、东山等屈指可数的正规剧团仍保持着较好的演出水准外，绝大多数进驻潮汕地区潮剧市场的福建潮剧团都是滥竽充数的“草台班”和“哑狗戏班”。这些剧团谈不上有什么艺术水准，都是依靠较为低廉的演出价格来占领市场，对潮剧市场的培育和良性发展冲击很大。这是当今潮剧演出市场事实存在而又急需规范的一种现象。

    在劣质剧团对潮剧发展产生不利影响的同时，一些福建潮剧（戏曲）高端人才的加盟，则促进了潮汕本土潮剧的发展，甚至在某个时期成为亮点。在这众多的高端人才中，有两个值得一提。一个是英年早逝的潮剧院原副院长杨联源。一个是近年活跃在潮剧舞台的吴兹明导演。

    杨副院长是1997年通过公选从福建转到潮剧院任职，在世纪之初，他主持收购了《潮剧大观园》网站，并亲手把网站扶植成为构架合理、内容翔实、运作有序的专业戏曲网站。现在，《潮剧大观园》早成为外界尤其是海内外潮人了解潮剧的一个重要窗口。

    和杨联源副院长比，吴兹明导演对潮剧的影响更为直接。他本身是芗剧（歌仔戏）导演，近10年来，他通过演艺大赛和导演新剧目，为潮剧舞台注入了很多新鲜的元素，令潮剧观众耳目一新。不少演员和剧团甚至对他产生了依赖，剧目投排和演艺大赛，都必找吴兹明。这10年间，他从福建带来了很多剧本给潮剧投排。近日，他就先后有三部六集戏分别在一团二团和潮阳团投排出炉。历届潮剧演艺大赛，他也几乎是包办了一半以上的金奖剧目。

    潮剧的“福建现象”，是潮剧发展到一个特定阶段出现的一个现象，分析这个现象存在的背景和情况，或许能对潮剧的现状和今后的发展带来一些思考。

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来 源： 《汕头都市报》2010-11-28
作 者： 小生