构图巧妙 情趣盎然——金漆木雕《蟹篓》欣赏

    潮汕地区濒临南海，海洋文化特色十分突出，水族海鲜自古至今都成为木雕艺术表现的题材，被装饰于传统民居、祠堂、神器家具等，美不胜收。数十年来，潮汕地区的不少新老木雕艺术家通过雕刻立体摆件、挂屏、壁挂的“鱼虾蟹”来展示自己的艺术水平，仅立体摆件就有篓中藏篓、多篓相叠，或高达数米，或重达几百公斤，所用材料除原来传统的樟木外，也有其它硬木材料，运用高超的雕刻技艺，使之成为脍炙人口的艺术精品，声名远播近扬。多年来，我已撰文介绍了一些艺术家的木雕“龙虾蟹篓”佳作，而今赏读的这件《蟹篓》却有些不同，眼前不禁为之一亮，究其何因？
    倘若仅凭图片来看，谁都会以为这是一个大蟹篓，估计起码高度在三、四十厘米之间，当零距离观赏才知这个髹漆贴金的《蟹篓》，实是小巧玲珑，它长23厘米、宽15.5厘米、高也仅有12厘米。这个蟹篓自1981年至今一直珍藏于广东民间工艺博物馆（广州陈家祠），这是该馆当年在潮州木雕厂购藏的，然而有关资料并无记录作者是何人。我为此也专请潮州市从事木雕创作的好友们给予帮助辨认，但还是无答案，甚感遗憾，将一小块樟木雕刻成一件通体玲珑的《蟹篓》，不但体积小，而且雕刻的螃蟹这么多，这并不多见，可见作者是作了精心的设计的，意匠独运。但见篓体斜放于飞溅的水花之上，篓底一角贴紧底座，篓口朝右向上，“蟹篓”酷似竹篾编织，每条篾宽约3毫米，编纹织眼精致纤巧，四面可观，玲珑剔透，柔软的篓绳似乎在水波中摇动，绕有趣味，这些简直达到了乱真的程度。在如此小巧的篓内雕刻有三只螃蟹，篓外有十二只，这群“横行将军” 形态各异，活灵活现，栩栩如生，篓内那三只动态不一的螃蟹，一只已爬近篓口，两只为争先爬出来，竟互不相让，缠聚在一起，各自用螯足钳住篓篾，整个蟹身全部悬空。另外十二只螃蟹爬行于篓外，有的用双螯钳住篓篾，有的怕被掉下来钳着篓绳，有的在爬行中互不相让，有的竟被弄个底朝天，情趣盎然，呼之欲出。在整件作品的布局上，螃蟹大都集中于篓上方和右侧，与左侧和下方的螃蟹形成疏密对比关系，左右、上下穿插有序，相互呼应，内外融为一体，相得益彰，且正面不“安排”螃蟹，既突出“篓”的空间，又显其“巧”与“险”；“竹篓”与螃蟹又构成静与动的强烈对比，飞溅的浪花起到烘托的作用，妙趣横生，富有浓厚的生活气息和艺术感染力，视觉效果极佳，从而凸现了潮州木雕“蟹篓”的传统特色。
    雕刻上作者以写实的雕塑语言和细腻的表现手法，充分运用圆雕、镂通雕、沉雕等技艺，精雕细刻，使表现的物象生动逼真，活灵活现，动感十足，呼之欲出。尤其对每只螃蟹的细节刻划十分细腻，十五只螃蟹或俯或仰，或正或侧，无一雷同，每一只螃蟹步足上的长节、腕节、前节、指节也都雕刻得既准确又细致，甲壳上的凹凸，眼睛突出的程度也恰到妙处，刀法娴熟。作者为显其纯手工制作技艺之精妙，在凿粗坯之后的“竹篾”、篓绳和螃蟹的细刻上，不刻意追求其光滑，而是保留雕刀行过的痕迹，刀味十足，注重粗犷与精细刀法的互衬，确有独到之处，给观者以一刀一凿雕刻而成的感觉。整个《蟹篓》作品虽然很小，但疏密相称，玲珑剔透，以小见大，远观其势，近赏精细，巧夺天工，在个性方面富有特色，显现作者在木雕艺术创作上有较高的造诣，值得为之鉴赏一番。

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来 源： 摘自“汕头日报”2014、6、1
作 者： 曾广锡