主题突出 魅力独特——金漆画《三打白骨精》、《花木兰》欣赏

    2004年6月30日，中国工艺美术学会在汕头市举行“中国工艺美术终身成就奖”颁发仪式，时已88岁高龄的著名金漆画老艺术家陈成光拄着拐杖步履蹒跚登台领证书，全场人们都为之热烈鼓掌。两年后我到揭阳市拜访艺友时，才知这位声名远播的老艺术家已与世长辞了。多年来在一些报刊中都提及陈成光1982年获中国工艺美术百花奖彩绘工艺第二名的金漆画屏风《炼丹济世》被广东民间工艺博物馆收藏，为了目睹陈老早年的佳构，我专门请博物馆里的专家帮助查找有关藏品资料，随后证实此作品并没有藏于该馆，纯属误传。却意外获悉陈老创作的金漆画《三打白骨精》、《花木兰》两件小挂屏，自1963年至今就一直收藏在该博物馆，这的确是前所未闻，令人不胜欣喜。
    今欣赏的就是这两件小挂屏，表现的是神话传说《孙悟空三打白骨精》、历史故事《巾帼英雄花木兰》两个不同题材，在椭圆形推光黑漆板上描绘、晕化，最宽仅23厘米、高也只有46厘米。对于推光黑漆板的制作工艺我已多次撰文介绍，此不赘述，足使观者大开眼界的是晕化和刻画技艺，让人倍感老艺术家名不虚传。
    从这两幅作品中，不难看出陈老谙悉金漆画工艺的特性，具备深厚的绘画功底，因为在推光黑漆板上用大漆和金银粉来表现物象，不像水墨在宣纸上那样容易，其表现形式既受材料所限制，且又不得整块平涂，尤其还得用晕化技艺取代山石结构皴法，将工笔人物画和山水画的神韵融入其中，给人不是国画胜似国画之感。金漆画艺术十分讲究“留白”，其空黑之美与中国画中的留白有着异曲同工之妙，空黑之处给人以想象的空间，以黑当白，既有意到笔不到之妙趣，又凸现大漆推光底板的精美。陈老根据表现的椭圆画面中间大、上下窄，景物的展开受到一定限制等特点，按传统构图要求，巧妙地采用下重上轻，左虚右实的布局，留出空白，注重章法处理，突出表现人物形象，利用空间转换来表现景物，掩映相衬，使画面显得主次分明，有动有静，统一和谐，意韵幽雅，无不蕴涵了对中国画的理解和认识，极具视觉冲击力。但见《三打白骨精》画面云端上的孙悟空头戴紫金冠，身穿赭黄袍，腰系蓝田带，足踏步云履，睁着火眼金睛，双手执金箍棒，正追杀在下面陡峭山路上奔走的妖精。下方这月貌花容的白骨精顶盔挂甲，罩袍束带，腰挂剑鞘，背后飘着雉鸡翎，手持双剑，回头望着孙悟空，现慌乱逃窜之态。构图上下部较丰满而上部显空灵，疏密有致，注重空白起到虚实相生的作用，几块怪石、一条石径、两棵松树、数丛杂草，巧妙地以一当十的艺术手法进行高度概括，突出了主题，人物形象刻画细腻，互为呼应，生动传神，令人称叹不已。
    艺术的魅力，在于艺术家的创造，在于艺术家在认识、表现以及敷形设色等诸多因素在内的再创造。在金漆画创作中，陈老既继承优秀的传统技法，又勇于探索，更多地吸取各种艺术营养成分，不断追求新的表现手法，开拓新的视觉冲击力，使金漆画艺术有着更多更新的语言，充满生命力。陈老在画面表现物象的晕化、渲染和刻划上有其独到之处，技巧运用十分高超。就拿《花木兰》来说，“红金”、“青金”、“银”或单独，或混合使用，山坡、远山根据结构用红金进行晕化，颇似中国山水画的斧劈皴；外形凸凹、多孔洞的石头用骷髅皴，其中缀上银，使之明暗变化，层次丰富，立体感强。杂草野花红金与银混合使用，松树枝干用红金，松针用青金，再以银点缀；花木兰人物形象的战甲是红金与青金混合使用，护肘则红金与银混合。尤其是人物脸部的额头至鼻梁用银，两颊却是银与红金混合；扬蹄飞奔的战马是清一色银白，但其中在马头、腿、蹄处却缀上红金，使之不显得单调，富于变化。值得一提的是表现物象的刻画，自人物脸部、战甲纹饰，到树干、战马，以勾勒线条作为造型手段，借助线条的粗细长短，用笔的轻重缓急、虚实疏密，还用大漆渗“乌烟”进行渲染，“淡墨”在造型上的生动运用和有机结合，使表现物象更显真实生动，富有层次和立体感，产生出独特的艺术魅力，陈老艺术造诣之深厚由此可见一斑。
    陈成光(1916~2005),笔名晨光,揭阳市仙桥镇古溪乡西岐村人，工艺美术师。少年时深得胞兄的美术教导，喜学清代名家吴嘉向先生画风。上世纪30年代随兄在潮汕各地绘壁画，1952年参加揭阳联工社，1960年至1979年在揭阳县工艺美术厂从事设计工作，擅长金漆画、工笔画、剪纸等，其不少作品在全国展览获奖。1979年出席广东省第二届工艺美术艺人、创作设计人员代表大会，2004年6月获“中国工艺美术终身成就奖”。

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来 源： 摘自“汕头日报”2015、1、4
作 者： 曾广锡