创意独特 剪技高超

    在第九届中国（深圳）国际文博会九号馆举办的广东工艺美术大师精品展上，汕头市参展的剪纸屏风《二十四孝》以其独特的艺术创意，精美的图案，高超的剪技，引起人们的高度关注，获得较高的评价，经专家们认真评审，此作品获得“中国工艺美术文化创意奖”金奖的殊荣，这是工艺美术师黄少琼近半年心血的结晶，让人为之叹服。

    “孝”是儒家伦理思想的核心，是千百年来中国社会维系家庭关系的道德准则，是中华民族的传统美德。“二十四孝”的故事在民间广为流传，图文内容几乎家喻户晓，在传统工艺美术的木雕、砖雕、石雕、泥塑、陶瓷和刺绣等很多艺种上，都常见以这一题材作为表现内容。今读的《二十四孝》是用剪纸来表现，以围屏为形式，可谓别开生面，这在潮汕地区至今尚属少见，艺术创意独特，富有深厚的文化内涵。这件作品中的每一幅宽26厘米、高33厘米，如果将其连接起来就是一幅达6.24米长的画卷。黄少琼有着扎实的美术、书法功底，深谙剪纸的创作规律，为创作这套作品，她用了大量时间认真读书，查阅有关资料，反复思考，加深对每一个典故的理解。然后再根据剪纸构图、技法等有关特点，精心设计，采用带格架边框式构图，以柔软的大红宣纸为载体，用手中的一把小铰刀剪制而成。每幅作品的外框统一用“回”纹图案装饰，用纤细、简朴的线条“勾勒”出男女、老少等人物形象，尤其是娴熟地运用人物形象的剪技，以写实的手法，通过人物的手势和动态的配合，细腻刻划人物的感情，人与人之间都有准确的视线投向，使之富有感人的艺术力量。或“描”上建筑物、厅堂陈设，或“绘”出树木、花草、鸟禽、走兽、水族等背景，衬托主体，画面上疏密相间，虚实相生，动静有别，富有节奏感和美感。作者在运用艺术语汇和工艺手段上也恰到好处，每一幅作品都注意点、线、面的交错，表现的物象中以阳剪为主，阴剪为辅，根据不同画面分别用上锯齿、月牙、水、云、万字、回、朵花、金钱等传统纹样，使用细而流畅的“阳剪”线条勾勒人物形象，保留树木、山石、建筑物等面积的用“阴剪”，或“阴阳剪”相结合，用横、直、斜、弯等线条，使画面黑白明显，体现出了刀味和纸感。就拿这幅《乳姑不怠》来说，画面上表现的是厅堂一角，左下角的婴孩坐在竹椅里玩耍，上方的一扇门和帐幔掩映后面的眠床；右上面露出八仙桌的一半，上摆插花瓶，挂着“百善孝为先”的字幅。在前面的是年事已高，牙齿脱落，满面皱纹，佝偻着身体的婆婆，坐在圆凳子上，右手拄着拐杖；左侧站立的儿媳妇唐氏轻解罗衣，正在给婆婆喂奶，这两个人物形象的正与侧、直与弯、高与底、站与坐，既形成对比，又互为呼应，情趣顿生。剪纸的各种表现技法、符号、图案在画面上得以充分体现，剪工十分细致，线条婉转流畅，极富艺术感染力。

    这《二十四孝》作品若是各自独立成幅，就显得单薄，但要组合成一个整体，却需要一面很大的墙壁才能悬挂展示。黄少琼通过一番认真思考，根据屏风是中国古代居室内重要的家具、装饰品，既能表现文人雅士的高雅情趣，也包含了人们祈福迎祥的深刻内涵等特点，大胆采用屏风作为表现形式，将二十四幅剪纸作品集于四扇围屏之上。她自己设计图样，请木工师傅用鸡翅木制作屏框，每一扇屏宽38厘米、高176厘米，每扇屏心以木条间隔，屏上下两肚饰以雕刻纹样。这样屏的一面可装上三幅，两面为六幅，四扇以锯齿形放置在地面，既不占空间位置，又便于人们欣赏，传统剪纸与古典家具屏风相互辉映，相得益彰，浑然一体，呈现出一种和谐之美、宁静之美。整件作品既强调屏风装饰性的一面，又着重剪纸本身的艺术效果，融实用性、欣赏性于一体，不但有实用价值，也赋予屏风以新的美学内涵，视觉效果极佳，成为极具地方传统特色的工艺精品。黄少琼是国家级“非遗”名录潮阳剪纸的市级代表性传承人，这件剪纸屏风《二十四孝》作品是她利用业余时间创作的，的确付出了不少的努力与心血，金奖殊荣真是来之不易啊！

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来 源： 《汕头日报》2013-06-09
作 者： 曾广锡