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    在漆板上的绘画，潮人称之为“金漆画”，也称“金银漆绘”。在制作工艺上，采用金(真金箔碎粉)银粉在黑漆底上描绘，彩绘形式多样，技艺独特，装饰品类繁多(包括建筑、神器、家具和欣赏品)，达到辉煌瑰丽而庄重朴实的艺术效果，具有浓郁的地方特色，在我国传统漆器髹饰工艺中独具一格。
    潮汕金漆画始于唐代，技法较简单，常见的有黑地漆勾金。明代后期，使用“明漆”，以晕化金、银，产生深浅变化的效果，丰富了金漆画。清代康熙、乾隆年间，随着潮州木雕的发展和建筑装饰上的需求，金漆画形成独特而完整的民间装饰绘画艺术体系，出现了以木雕为主配以金漆画的“龛”、“椟”神器装饰品(龛下肚及龛内壁用金漆画装饰)；上雕下画的馔盒(馔盒盖绘金漆画，祭祖时盒盖作垫，上放精雕细刻金木雕)和以金漆画为主、适当加木雕作连续边缘的金漆画大屏风。例如潮州市博物馆珍藏的清代金漆画大屏风《观风图》，全图分为四幅，每幅宽70厘米，高200厘米。它以镂通木雕老鼠拖葡萄作边饰，衬托着山水、人物的金漆画，画面形象逼真，勾勒纤细。现藏广东省博物馆的清代乾隆年间的八套金漆画大屏风，同样以金漆画彩绘，加配置局部木雕作衬托。以整套金漆画为主的屏风，在处理上，将漆画分成上、中、下三肚，分别以不同题材和漆线(铁线描)、晕化、勾勒多种技法表现，丰富多彩，变化万千。
    金漆画的工艺流程包括定格、勾线、描金、填色、晕化、清扫等工序，制作用料通常采用“红金粉”、“青金粉”、“银粉”，根据画面内容不同，或单独使用，或混合晕化，或点与线结合，以达到形象逼真的艺术效果。
    潮汕金漆画在艺术处理上，有着显著特点：
    (1)潮汕金漆画同潮汕传统民居、祠堂、庙宇建筑艺术紧密结合，同潮州木雕的神器装饰、家具装饰密切配合，使其有更广阔的应用功能和形制的多样化。
    (2)金漆画的题材内容极其丰富，有人物、花卉、动物、多种多样的连续花边。尤其是人物题材，受潮州戏曲人物故事和潮州木雕、石雕、花灯、木偶、潮绣等众多民间工艺影响，凡是民间工艺运用的人物题材，金漆画都一概用上。雕刻上应用的人物题材，由于受立体上所制约，反不及平面的金漆画来得自如舒展与省工，譬如“潮州己略黄公祠”大厅前廊下的横匾二条长约5米的《郭子仪拜寿》长卷金漆画，堪称一幅跨度特长的风俗画卷；大神龛门下肚的金漆画，是两幅构图优美、色彩雅丽的勾勒“工笔画”。
    (3)金漆画构图装饰性强，决定了它“饱满、均称、疏密有序”的装饰性。
    (4)金漆画在装饰风格与装饰技法的表现：
    ①在黑漆底地上勾勒金、银线。在黑色发亮的推光漆板上，先填漆，再髹金和银，以金银粉的变化来表现画面的内容。这种特殊方法绘制成的金漆画，在传统民居、祠堂建筑物和神器、家具装饰品中加以运用，显得富丽堂皇；另一方面，它同木雕、嵌瓷、潮绣等相结合，形成了统一而协调的艺术风格。
    ②以金漆画线描为勾勒，在衣饰景物采用平涂法，添加青金、黄金和浅青绿漆、浅金黄橙漆色，产生同色调和而又丰富多彩的画面。
    ③运用晕化的技法。为了丰富画面，使用晕化技法，金漆画用金粉和银粉，根据表现物象的不同形体，如山石、云水、花卉、建筑物的亭台楼阁、人物服饰等，采用不同的晕化手法，使画面的金、银出现多层次的不同亮度。
    ④金漆画另—-技法特色是运用“铁线描”。它是在推光漆板面上用纤细有力、细如游丝的铁线条来描绘，金漆画的“铁线描”则真的用铁笔刻画出来的线条。常用大面积平涂髹以金银之后，用铁笔将漆膜刻透至黑色磨光漆板，使金银面现出一道道黑色的线条来。因铁笔笔尖小而硬，可以刻出细小而有力的线条，适用表现人物衣褶及服饰，特别是武士的战袍盔甲以及画中亭台楼阁的装饰等。