独树一帜的潮阳民间剪纸艺术 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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     在中华民族的民间艺术百花丛里，有一朵娇美的艺术奇葩，那就是潮阳民间剪纸。它以特有的艺术风格和表现手法呈现在人们的眼前，多年来，其剪纸作品多次入选国家级、省级展览并获奖，有60多件作品被广东省美术馆收藏；部分作品入编《中国民间艺术全集：剪纸卷》及《中国民间吉祥艺术博览》等书；1997年我市被省命名为“民间艺术（剪纸）之乡”。然而，潮阳民间剪纸是以何艺术魅力吸引世人，并获此盛誉？
    它主要是以其精巧秀丽、别有情趣的表现手法和艺术特色而自成风格，独领风骚。纵观潮阳的剪纸作品，基本上构图大都讲求精巧纤细，雅致秀逸，作品大都用特制的剪刀为工具，而有浓厚的“刀剪味”；其表现手法突出以细而匀的线条，点线组合，形成画面，且多用阳线构图，画面上留存大量的空白，这与北方剪纸多用阴线，多留板块，风格粗犷、浑厚的特点形成鲜明的对比。潮阳剪纸注重以线相连，以线相界，点线相接，结构与装饰线相衬，多形式表现对象的基本轮廓和特征，并强调以纤纤细线为主，虽然线条细若游丝，却丝丝入扣。新寨婶的《韩文公冻雪》的人物是用纤弱的纯线条描绘出来的，生动感人。马凤仙的《莲子花》、郑雪兰的《豆仁花》均用精细线条，如丝如缕、俏巧而流畅，画面玲珑而剔透，十分别致，质地薄而轻，极具通透感，更比服装中的“花边”、“蕾丝”而有过，清丽脱俗。看过潮阳剪纸，许多人难以理喻，那丝丝细线如何剪接，从何入手？然而那缕缕细线正是贯穿着作者的巧妙心灵和手艺，表达出作者的思想情怀和美好愿望。
    正由于突出线条的运用，有些作品因作者年龄经历与年代的不同，更增添几分古拙感和朦胧感。主要体现在一些人物形象上，虽然整体结构与线条很清晰，但有些局部或细节较为朦胧，观看时让人总怀着探求的眼光，极目透视，而“追本溯源”；从艺术上看，反倒留给人以更大的想象和联想空间，耐人寻味。潮阳剪纸虽以线条构图，并以单色调为主，这也许会有些单薄之感。于是，不少作者就在线条上挖潜力，做文章。或粗、细线结合，或以线配面。马巧娇等人的《八仙骑水兽》便用粗、细线对衬；廖壮平的《蝙蝠》、吴玉枝等人的〈鸡花〉，适当以线配面，线面对比度很强，画面虽是单色纸，却有粗细、深浅、轻重、厚薄、远近之感，恍若中国的水墨画，具有一定的色彩感，这便大大丰富剪纸的艺术表现力。由于潮阳剪纸以线为主，联点配面，因而，在有些作品中，藏匿着许多图形，让作品画中有画，物中有物。马文香的〈鱼花〉，乍看是一条鱼，而且是一条疑是残缺、实为“线断意连”的鱼，鱼身用石榴、佛手、荷花等图形拼成，内含“年年有余”和“吉祥如意”双重意蕴，外延两种不同图形而构成的画面，只有细细解读，才得出其中奥妙。
    平面容易产生直观。虽然民间剪纸是一种线线相连的平面艺术，然而看潮阳剪纸后别有感受：它以线为主，点、线、面有机结合，巧妙点缀，让其作品画中有画、花中有花，体现出剪纸的装饰性，让人感到百观不厌，回味无穷。