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木雕《菊留秋色》李得浓作

　在上海世博园文化中心，木雕艺术作为首期单独展示内容被安排在中心首层，潮州木雕作为我国三大重要木雕的门类入选。

　　工艺美术大师李得浓，作为国家非物质文化遗产潮州木雕项目传承人，他的作品被组展方挑中，入展世博园。

　　李得浓为他那40平方米的展室，精心挑选了6件作品，涵盖了立雕、屏风和壁挂等潮州木雕几个主要形式，其中有久负盛名的潮州金雕木雕，也有保持原木纹理、让人能透过原木观赏潮州木雕各个层次艺术处理方式和原汁原味镂空技艺，不髹漆贴金的作品，这也使整个展室在视觉、色彩上得到转移与调剂。

　　为了让作品紧扣这次世博会“城市，让生活更美好”的主题，李得浓全部以近几年设计创作的寓意吉祥喜庆的花鸟(包括鳞介)题材示人。从这6件作品中，我们不但感受到他对潮州木雕的深刻认识和扎实的艺术功底，更感受到其在继承、发扬传统基础上的艺术创新精神及取得的成果。6件作品中，有3件是以享誉艺坛的潮州木雕多层镂通虾蟹篓。因作者的因材施艺、立足创新与刻意求工，各具不同的意味。《风生水起》是一整段呈“S”型的樟树干，作者巧妙地设计了一斜放一直立一反扣的三叠镂雕虾蟹篓，俯仰相映，其造型如一个将要舒袖起舞的曼妙女郎，篓被通雕成精细的竹编纹，里里外外爬满数十只螃蟹和龙虾，其身体的块面与虾须的线条互相穿插又形成了对比，它们有的爬行，有的勾连嬉戏，有的攀援，虽在波浪冲击下摇摇欲坠却奋力博击，各种动态互相呼应。在波浪冲激下，生猛活泼，“之”字型的水带与芦苇和拴篓细小麻绳的柔姿，使之更充满自然的神韵，整个作品造型别致，结构严谨，疏密有序、奇正相生，既富传统木雕的装饰韵味，又具发展创新形态。上小下大直立的樟头桩，虽同样以虾蟹篓交迭为内容，却环衬缠绕着菊花，这便是另一件作品《秋色》。金秋，是收获的季节，菊黄蟹肥人欢，正是历代觞咏、表现的对象。以此描画，这是一种感情的投入和诗性的抒发，而将二者结合到潮州金漆木雕中，是作者在题材上的一种成功拓展。面对一整截重量超过一千几百斤的大木，李得浓匠心独运，打破了多叠虾蟹篓立式构图的传统程式，采用船体承载的横向布局，刻画出一幅鱼虾满仓，满载而归的丰收图，这便是作品《悦归》，作品镂雕后重量还达600多斤，以一只波浪承托的大船，满载三个形态各异、惟妙惟肖的大竹篓，里里外外，布满29只大龙虾，92只螃蟹和18条各式鱼类，交叉层叠，起伏跌宕，玲珑剔透。整个作品如一个双头翘起的大元宝，似对称又非对称，内外布局，疏密有序，杂而不乱，层次繁多，却刀刀交代清楚。船头为龙的图腾，船尾为虎的图案，喻一种风云际会中得捷悦归之意蕴，具有一种深度与丰富内涵。作品仅船之首尾、船弦图案作小微金饰，余则保留原木色泽，还别出心裁保留一些树干外皮，形成多种对比，使观者得以参悟潮州木雕多层镂空之绝技。

　　《喜上眉梢》是一件壁挂，是传统题材而寄予新意的作品。喜鹊与梅是潮州木雕传统题材之一，以之表现喜庆与欢悦是我国绘画与工艺美术寓意形式之一。为了更好表现潮州木雕通、漏、密、细的艺术特色，作者竟将樟木板的厚破加大至15cm，如此镂空可以增加不少层次，花、鸟更加立体和姿态多样，却又增加了很大的难度。作者又在两个下角分别增加翠竹、牡丹作烘托，使作品更充满繁花似锦、蓬勃向上、喜讯频传的气氛，不但在构图上，而且在技法难度上都对传统题材有了新的突破。

　　寻找传统与现代理念的锲合，不断突破金漆木雕传统的构图关系与表现程式，拓展潮州木雕的表现空间，是李得浓木雕的另一大特色。此次入展的一对双面镂雕大屏风——《五阳开泰》和《九如集庆》，正是这样的佳作。《五阳开泰》以上部穿行于苍松、翠竹、红棉间的五羊(谐“五阳”)为主调，下面为芭蕉、牡丹与孔雀、锦鸡等珍禽，表现的是“山”；《九如集庆》以下部分九条游弋于莲叶、荷花、芦苇间的金鱼(谐“九如”)与鸳鸯、白鹭为刻画对象，上有缘树、红梅、牡丹、吉祥果等，其间缀以草虫，表现的是“水”。隐喻了山山水水，四季如春，吉祥如意之征。作者吸纳了中国画及其它姐妹艺术的表现手法，浓密的构图中又灵巧多变，合理运用点、线、面，以及疏密、虚实、对比、烘托等手法，使作品层次分明、繁而不乱，玲珑剔透，金碧辉煌。如此大体面的双面金漆木雕屏风，是前所未有的。

　　日前，从世博会反馈回来的信息，到过潮州木雕展厅的人们，无论是领导还是海内外观众，都对潮州木雕强烈的地方特色和高超的艺术表现啧啧称奇，赞赏有加。“潮州元素”在世博会上彰显了艺术魅力。