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    漆画是在器物上髹漆作红或黑或素作底色，再用金粉，或掺银粉，或用其他色彩颜料在上面绘画的彩绘工艺；有金漆、彩漆、磨漆之分。
    潮汕地区以金漆画为著名。金漆画，也叫泥金漆画，它与金木雕是一对孪生姐妹。金木雕是在雕刻物上髹漆贴金箔，金漆画是在器物面上髹底漆再绘画扫金粉或掺入银粉而成的欣赏画或装饰图纹。它的应用范围很广，主要用于建筑物雕梁画栋的装饰以及床屏、神龛、橱柜、屏风、馔盒、茶盘等。金漆画制作工序较为复杂。首先在平滑无间的木板上经过油麻布上漆填料，多次水磨推光，再经过定期封闭，使黑底漆光滑如镜，然后设计图样，用古板黄金、古板青金和银箔层层细心描绘而成。其具体做法是将金箔和胶水用指压成粉末，经晒干过筛后，用棉球或毛笔蘸之轻轻描扫在已经勾勒好的图纹线或点块面上。这一工序技艺难度大，所耗精神多，稍有疏忽，难以改动藏拙。金漆画用金粉，其含量比一般贴金多出9倍，故有“九泥金”之别称。
    金漆画金碧辉煌，沉着古朴，典雅大方。它常与金木雕配套成为色彩协调，风格和谐的梁栋、神龛、香案、屏风等的装饰。如在梁架平面上绘金漆画配套柱头斗拱的金木雕；在每扇龛门上，分成上中下三肚，上下肚作金木雕，中肚作金漆画，周围再环以金木雕或金漆画，形成了统一协调的色彩基调和风格。
    彩漆画的彩绘程序，与金漆画基本相同，有差别的是金漆画用金粉或掺入银粉，金漆画的底色用黑色植物漆，而彩漆画是五彩，底色用红或素色油料，油彩用化工漆。彩漆画，现代建筑物中多采用，五彩缤纷，华丽富贵。但其耐酸咸度比不上自然漆，褪色期也较金漆画短。
    磨漆画是当代艺师们在继承传统漆画基础上的创新和发展。它融传统工笔画技法与写意国画、油画、版画以及镶嵌于一炉的新品种。在用料上，除大漆、金银外，也应用铜丝、铜粉、贝壳、蛋壳等，因材施艺用料，也要经过打底、勾勒图样、填色彩绘、镶嵌、罩明、打磨、推光等程序。原汕头市工艺美术研究所率先创制的这一工艺，曾经产生过许多出色的作品。如挂屏《锦鲤》，在黑漆底板上，两尾银鳞泛雪的锦鲤肥硕壮健，晶莹闪光，神韵超逸。锦鲤头部嵌上蛋壳，气泡、小石用螺钿镶彩，与底漆作强烈对比，富立体感。1986年该所创作的《瓶菊》《延年益寿》《翔》等6件作品被选送北京参加“中国漆画展”。有的获奖，有的被送出国外展览。
    漆画在潮汕也是历史久远、传统深厚的工艺美术品种，特别是金漆画，从现在仍保存完好的古祠堂、庙宇、神龛、茶橱的作品中可见其技艺之高。据载，1987年8月法国巴黎某公司艺术制作工程师雅克·马兰德，他收藏有一副清康熙年间南澳总兵《庆寿图》屏风金漆画，它由12块高3米，总宽6米的屏风组成。内容反映康熙三十八年(1699)协守漳潮等处专驻南澳总兵周鸿升庆60寿辰的情景。画面用鸟瞰角度描绘深澳镇山川云海的环境和总兵府全貌，又用平视角度描绘了总兵府内庆寿场面：总兵坐在总兵府大殿里，右厢一班歌女奏乐；座前侍卫肃立，又有人端茶献酒，院里站着鹿子；城门顶飘着帅旗，大门外军官骑马，率兵巡逻；镇里郑芝龙坊等建筑物，镇前面海湾、战船、小岛等。据实描绘的这幅大型屏风金漆画，状物生动，具艺术价值，也具历史价值。屏风后面还漆书一幅《恭贺大柱国郎券侯麟翁周老镇台老大人老先生荣寿序》，为当代文物工作者考证史事提供了佐证。可惜漆画的作者也没有留下名字，现存各地的许多漆画的作者也没有留下名字，使今人未能更好地考察这些作品的艺术与历史价值。
    当代知名的漆画艺人有汕头的辜锡奎和揭阳的陈晨光。辜锡奎(1908-1993)，少年随父学油漆，后求教于漆画名匠沈建初，也曾从事彩瓷。但在同行中，他是漆画的佼佼者；其作品《郭子仪拜寿》、《潮州八景》、《潮州湘子桥》、《闯王进京》、《八仙赴会》、《大闹天宫》等曾参展于国内外大型展览会，其《潮州八景》在世界青年联欢会上展出，荣获银质奖。1979年离职后，仍致力于漆画创作和潮州开元寺等文物胜迹漆画的修缮出力，其晚年作品《释迦牟尼诞生》，被装饰于潮州开元寺中。陈晨光是揭阳工艺厂漆画工艺师，其代表作品有《红楼梦》、《八仙奏乐》、《炼丹济世》、《郭子遇月华》等。其中《炼丹济世》于1982年全国工艺美术百花奖评比中获彩绘工艺第二名。