潮州音乐有宗风

    潮州音乐是一种自然天成的民间音乐。民间乐人执着地继承着潮州音乐的古老元素，从明清时代的儒家乐，到不同时期的民间乐社、乐馆、弦间等，都是日复一日地重复着那些古旧弦诗，并且乐此不疲。二胡演奏家陈雄华观摩了潮乐演奏后感叹地说：“潮州音乐真是了不起，到处都有成批的爱好者，随便凑在一起免看谱都能合奏”。“以乐会友”成了无形的吸引力，乡情乡音随着潮人足迹到处传播。这种“下里巴人”、“流行古音乐”文化现象是其它乐种所没有的。

    潮州音乐能够从古乐发展成为民族音乐中较为系统乐种，这是与历代艺人不懈地努力整理研究、继承创造是分不开的。据资料记载，弦诗十大套从唐宋大曲一直到清代才开始定型。上世纪20年代民间乐社整理的刊物、录制的潮乐唱片，对潮州音乐的发展起积极促进作用。50年代的《潮乐改进会》、60年代初的专业团体等对潮州音乐的整理补充完善提高了一个层次。80年代的《潮乐研究》、整理录制的《潮乐十大套》等，使潮州音乐的发展又上了一个台阶。回顾过去，不难看到潮州音乐发展的历程，都是在发掘、整理、改进、创新中继承和发展。那么，在新的世纪里，潮州音乐又该如何继承与发展呢？

    在2000年“中国文化潮州音乐研讨会”活动中，在2002年“首届民间音乐花会”及2003年“民间音乐花会”上，潮州音乐在“古色古香”同时已充满了时代色彩。现代人的审美观也要求着潮州音乐的不断改进，而在改进过程中，虽然持有不同态度也是在所难免的。然而，就潮州音乐而言，改与不改都不能绝对化，快改、大改与慢改、小改都要由看广大群众是否接受而决定。其实，潮州音乐不是没有大改过，文革期间搞过“革命歌曲弦诗化”，改革开放初期搞过“弦诗西乐化”，这些都明显带着时代流行的特征。近几年来潮州音乐搞创作大赛，涌现了不少创新作品，对潮州音乐改革起了推动作用。但不管怎样改革，万变不离其宗，就是改变不了传统潮州音乐主导地位。因此有人形容潮州音乐就象一条江河，海纳百川，一块海棉，优纳劣汰。综上所述，潮州音乐的继承是自然天成的，顺其自然地在民间繁延生息。潮州音乐的改革是百花齐放的，专家学者、专业团体尽可放心搞革新，只要群众认为好听就可接受，改革就成功，或许今日的革新作品会成了日后传统佳作。潮州音乐的发展是必然的，鲁迅说：“只有民族的，才是世界的”潮州音乐终有一天，不单是走向北京，而是走向维也纳。

你是本文的第2332位读者
来 源： 《汕头特区晚报》2005-12-01
作 者： 黄玉生