潮剧舞台上的猴王

    上世纪６０年代前后，潮剧团的阵容强大，特别是起对外交流对内示范的广东潮剧院一团，１９５９年上京演出《辞郎洲》，姚璇秋、翁銮金等主要角色就不去说了，就是剧中一无名无姓的探子，也让人叫绝，他出台翻跟斗，落点准确，亮相出神，每每获得观众热烈喝彩。翁銮金还感叹，别人忙活半天，他这一小会就收获这么多掌声。在长于文戏的潮剧中，这样的点缀是神来之笔，展示了这个团体行当齐全的实力。这个探子的扮演者叫林二成。因为有这个本事，剧团老舍不得他，缺了他，戏就少了出其不意的精彩。

    林二成其实蛮苦的。用他的话说，不下苦功夫，工课不精，要做得像样，非天天苦练不可。可是，替他想想，这展示的机会也太少了，林二成用自己实证了“台上一分钟，台下十年功”的说法。就是观众想起他来，也只能提“《辞郎洲》里那个翻筋斗了得的探子”，说到底，他充其量就是个无名英雄。练功危险性大，总之，做这件事，性价比差。

    观众记起他，是他扮演的猴子。林二成是潮剧演猴子的专业户，《三打白骨精》的孙悟空、《三调芭蕉扇》的孙悟空、《龙宫借宝》的孙悟空、《大闹天宫》的孙悟空。他还是童伶的时候就演５集长戏《唐僧出世》里的孙悟空， ５１岁仍扮演孙悟空，在汕头大观园演《火焰山》，连演２５场，有“潮剧猴王”之称。要演好这只猴，没那么简单。行家关照他，要演孙悟空，得观察猩猩。这个很关键。因为孙悟空从一只猴子进入人的世界，它本身有发展进化的过程，演出这种差异，这个孙悟空才贴切。所以，起初的孙猴子，十足的猴相，双手挠个不停，它大闹天宫的时候性野，到被唐僧收服后，小动作就不宜太多，而要相对大方，毕竟这只猴开始学人样了。林二成说，演孙悟空讲究多了，眼神、表情、手势、手指都有讲究。他向京剧演员郑福祥请教过，郑福祥也是演猴的。

    潮剧武戏不多，比划的原来是南派武功，像合拳、散拳，重功夫讲实用，重阵势用力气，一个大戏班都得文戏武戏兼有，武戏热闹，也颇得一些观众的喜欢。林二成以前演武戏的时候，他说像做杂技，两三张桌子叠上去，从那上面翻下来，这还没完，腋下夹两只鸡蛋，手肘夹两只鸡蛋，手里还各抓三四只鸡蛋。这种展示，完全脱离剧情，纯粹是炫技。但也有观众看得挺满足，觉得这班戏很了不起。

    后来有人认为，潮剧的南派功夫太出力了，不够好看，就向外剧种学习，主要是京剧。１９５９年林二成随团晋京演出后，一路南下，期间学了几个武工短戏，学盖叫天的“拉双”。接着为准备赴柬埔寨的出访，又到上海学了戏。学来《借扇》、《打焦赞》、《钟馗嫁妹》、《挡马》等，丰富了潮剧的武工剧目和武工动作。

    林二成当不成大演员，这是行当决定的，所以心里面难免有自己的打算。林二成曾经去过别的单位，但才待了９个月，就“被”归队了。他倔，别的演员都奔着好的团体去，一团要留他，他却愿意待在正顺、后来的汕头市潮剧团（汕头市潮剧团班底也是正顺），他不愿意受那份拘束。去外省演出，来到一个陌生城市，他自己独自乘车出去蹓达。我不知道他是不是用这样的行为来小小地表示一下对“被安排”的忤逆。

    没当成大演员，但这个行当多少成就他一定的名气。名气有什么用？没什么实际用处，但它是一种肯定，一种价值的认可，不可抹煞。

    半个多世纪过去了。刚入老正顺时，林二成才９岁，他那么小，过点的时候走不了这么远的路，还得大人背着他。那时他演娃娃生、小丑，留着三撮桃状的头发，人们叫他“三桃”。编剧看他演戏活，编剧本的时候总留个角色给他，方世玉、红孩儿、白路儿、孙猴子……是他早期舞台的角色。

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来 源： 《汕头特区晚报》2011-09-19
作 者： 卫 群