浓墨重彩憾人心魄——简评张怡凰在《失子惊疯》中的精彩表演 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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戏曲舞台有一种神奇的魅力，它可以把现实生活中丑的东西经过夸张、变形等艺术处理，变成一种独特的艺术美。广东潮剧院一团优秀青年演员张怡凰演出的《失子惊疯》便具有这种别具一格的艺术效果。

京剧《失子惊疯》本来是尚（小云）派的名剧，中国戏曲学院把它选为戏曲表演的教学剧目。张怡凰在”中国戏曲学院潮剧表演成人大专班”就读时就学过这折戏。在移植成潮剧的过程中，张怡凰发现京剧的表演程式虽严谨，但照搬成潮剧却稍嫌有点”硬”，于是她与来自福建闽剧院的著名导演吴滋明共同切磋，吸取了同名闽剧表演上的精华，特邀著名作曲家李廷波先生为其作曲，结合潮剧音乐、表演等方面的特色，打磨成这一折潮剧的《失子惊疯》，为自己的表演拓宽了另一个新领域。

戏是从高潮切入的。张怡凰在台内唱完”遭强盗祸从天降–“后，急步出场来到台中，转身一个”后冲前搭双肩袖”亮相，把剧中人物胡氏遭遇强盗、惊魂未定的心情准确、明白而又生动地告诉了观众。戏一开场，观众的心便被一只无形的手抓住了，不由自主地随着剧中人物进入了故事发生的规定情景之中。

胡氏惊觉儿子不见了，急忙四下寻找。张怡凰以细碎、密集的台步疾奔着，随着音乐节奏的变化，她的步子越来越快，动作幅度越来越大，生动地表现了胡氏此时惊慌失措和六神无主的情状。当确认儿子果然失踪时，可怜的胡氏精神崩溃了，张怡凰以僵直的形体、呆滞的眼神和刺耳的狂笑来刻划胡氏此时的颠疯神态。神志不清、丧失理智的胡氏痛儿心切，产生了幻觉，”祥云焕彩天眼开，儿在天上唤娘来，我迎瑞霭仰天膜拜……”张怡凰边唱边舞动长袖，将高难度的单腿三起三落”佛拜手”和双袖上下翻飞表演得刚柔相济，如行云流水一般，剧中人悲喜交叠的情绪表现得层次分明，感人肺腑，令人赞叹。

戏曲美学原则的一个重要方面就是”程式性”，演员倘若背离了这一原则，那就必定流于”话剧加唱”，无法显示戏曲的独特魅力。倘若只重视程式的娴熟运用，不注重人物内心情感的体验，那就容易变成单纯技巧的卖弄，无法打动观众的心。戏曲演员对角色情感的体验是通过程式表现出来的，只有这样才能产生情感上的冲击力。这就要求戏曲演员的表演动作既要符合程式性，又要赋予程式以思想内容，也就是说既要舞起来，动起来，又要合乎人物的思想感情。张怡凰的表演做到了这一点。在《失子惊疯》中，张怡凰比较准确地把握了人物性格、思想脉络和心理变化的层次，潇酒自如地掌握着舞台节奏，自始至终牵引着观众，共同完成了一段非同寻常的审美体验。戏曲表演独有的水袖功在这折戏里得到淋漓尽致的发挥。长袖是手的延长，是感情的延伸，是艺术表演的夸张、扩充与强化，甩、绕、卷、抛、翻、抓、提、扬等高难度的动作被张怡凰舞得如波涛翻卷、瀑布倾泻，给人一种美不胜收、摄魂夺魄的感觉。

张怡凰是一个富有创作激情的演员，为了塑造好人物，她自觉地加入了剧本和唱腔的先期创作，使戏更加连贯、紧凑、层层上推、扣人心弦。在这个过程中，她本人也提高了自身艺术创造的综合能力。表演艺术的最高境界就是演员通过不断的艺术实践，掌握了必然规律，从而进入艺术创造的自由王国，张怡凰正在朝着这个目标前进……

张怡凰的苦心和努力终于得到了回报，在最近举行的”汕头市2002年中青年演员潮剧演艺比赛”和”第三届广东省戏剧演艺大赛”潮剧赛区决赛中，她技压全场，成为这两场比赛的金奖第一名，得到专家评委的高度评价和观众的交口称赞。张怡凰凭着自己的实力和灵性，创造了又一个富有光彩的艺术形象，也使自己的表演又进入了一个更高的境界。