元人《平沙落雁图卷》背后的故事 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    2014年元旦，汕头市博物馆新馆通过验收，正式全面对外开放。为配合开馆，汕头市博物馆首次大规模精心挑选出四百多件馆藏精品，与市民亲密接触。其中一级文物四件，这四件一级文物中，就包括吴南生同志所捐赠的“镇馆之宝”——元人《平沙落雁图卷》。吴老捐赠这件稀世之宝的过程中，笔者在中间做了引线搭桥的工作，知道这件宝贝背后的一些故事，写出来与读者共享。
    在吴老的收藏中，最著名的莫过于那件写于北宋熙宁四年的《群峰晴雪图》。在传世中，有具体年款的宋画可说是稀如星凤。上世纪90年代，吴老把这件宝贝无偿捐赠广东省博物馆，成了广东省博物馆的镇馆之宝。每次举办馆藏展览，这件宝贝都是摆放在最显眼的位置。除了这件北宋山水，就要数这件他珍藏多年、新中国成立后得之于北京琉璃厂的元人《平沙落雁图卷》了。
    元人《平沙落雁图卷》，水墨纸本，引首长67厘米，画心长382厘米。引首“平沙落雁”四个大字隶书，字体方正，是典型的明代隶书。手卷的装裱形式，在明以前是没有留引首的，直到明代，为了保护画心，才出现在画的前端预留空白以作引首的装裱方式。故这件《平沙落雁图卷》应是在明代装裱引首时这四个字才由当时人所题。画心开卷处，岸边林木蓊翳，有茅屋数楹，一男子侧卧于凉亭之中，遥望远处洲渚的羊群。旁边岸汀苇畔，大雁三五成群，或浴水修翎，或昂首呼侣，有闻声者俯飞而来。对面洲渚放牧的羊群神态各异，或蜷伏，或觅食，或嬉戏。一渔舟泊于浅滩处，舟上渔妇怀抱婴儿，一男子准备生火做饭，一派安闲祥和气氛。全卷最精彩处在于中段至末段，二百多只大雁排成几列雁阵，或高翔云表，或盘旋水际，神态无一雷同。以淡墨写雁身，以细笔点染头翼。岸边芦苇细筋入骨，其精熟程度，绝非凡手所能。
    由于传世的宋元画作多数无款，因此这件《平沙落雁图卷》的身世也成了谜。一直到1982年冬，时任全国文物鉴定七人小组组长的谢稚柳南来避寒，获见此卷，从画风及材料看，即断为明以前之作。认为其画法纯出马和之一派。马和之(1130-1180)，钱塘(今杭州)人，生活于南宋高宗和孝宗年间，官至工部侍郎，精山水、人物，笔法飘逸，自成一家。从此卷的山树笔法来看，与传世马和之之作对证，如出一辙。马和之自南宋而后，其画法未见传人。由于当时谢老手头缺乏资料，为审慎起见，定为元人之作。
    元代时间短，故传世之作亦稀。谢稚柳的一锤定音，使此卷也成为吴老斋中的另一件重器。北宋《群峰晴雪图》捐予广东省博物馆后，苏庚春也曾委婉向吴老提出，省博少有元画。吴老当然也听出弦外之音。这件元人《平沙落雁图卷》的最后归宿，成了吴老的一件心事。那个时候，汕头市博物馆还在中山公园里的一处老建筑中，保存条件并不理想。显然，捐赠予汕头市博物馆的时机也不成熟。
    时间一晃二十多年。2009年，汕头市博物馆新馆工程接近收尾阶段，库房条件也大大改善。有一回，与吴老闲聊中，吴老再次提起这件《平沙落雁图卷》，希望能为“女儿”找到一个好“婆家”。我乘机向吴老进言，北宋《群峰晴雪图》已捐予省博，元人《平沙落雁图卷》留于汕头市博物馆，也是一个好的归宿。吴老点头示可。于是我赶紧把这个信息透露给汕头方面，要他们趁热打铁，争取吴老捐赠。这样，汕头博物馆的同志专门到广州，与吴老晤面，达成了捐赠的意向。
    为了迎接这件宝贝，汕头市博物馆做了大量工作，在2010年春节期间举行捐赠仪式。由于临近春节，为减轻汕头市博物馆的压力，我自告奋勇，亲自开车把这件元人《平沙落雁图卷》送到汕头。路上还有段小插曲：当车子过了陆丰正在快速前行时，忽然发现一辆小车没有任何警示停在超车道上！不留神差点追尾，非常危急。我急忙变道，幸亏此时身后没有其他车辆，不然后果真的不可想象。惊魂甫定，回头想想，此番有惊无险，说不定是车上这卷神物在护持着呢！