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姚璇秋在《辞郎洲》中饰陈璧娘(资料图片)
编前语
著名潮剧表演艺术家、国家级非物质文化遗产潮剧项目代表性传承人、中国戏曲学院荣誉教授、广东潮剧院名誉院长姚璇秋，因病于2022年7月2日在广州逝世，享年88岁。
7月8日上午，姚璇秋同志告别会在广州举行，社会各界人士送别姚璇秋，一同缅怀这位精业笃行、艺精德劭的优秀文艺工作者。
斯人已逝，雅范长存。姚璇秋同志用质朴精湛的表演谱写潮剧艺术的璀璨篇章，用满腔的热情播撒戏剧传承的星星火种，用自己的言行诠释着德艺双馨的深刻内涵，为我们留下了宝贵的艺术和精神财富。
本版特推出一组回忆文章，深切缅怀姚璇秋同志。
正顺伊始 剧院攸归 一世无前真不世
非遗传承 惟潮立命 斯人过后更何人
——沉痛哀悼姚璇秋老师
刚刚撰写了这副挽联，手机铃声响起。啊，是报社文友为秋姐约稿来了。秋姐遽然去世，真个惊动各界，一时成为共同话题，竟不绝如缕呢。几天前，她在海南恳切邀请潮人回汕头看戏，真挚的话语，正萦回于人们脑际；那奕奕神采，那炯炯目光，看得出她当时是那么兴奋。曾几何时，她竟然离我们而去，真的走何太急！
秋姐身上光环殊多，她的大德，她的成就，特别是她对潮剧的贡献，十分丰硕，这对我来说，确属无须置喙。故谨以三几件小事谈谈自已攸关，勉作宅心之论，庶可以小见大，见微知著吧。
与秋姐第一次会晤，应是近50年前之事。当年，我完成了“接受工农兵再教育”，走出牛田洋任教职。一个周末，“挈妇将雏”，到位于新华对面的襟兄饶恕团长暨大姨姐李静家中作客。十分巧合，刚好姚璇秋大姐也前往拜会正顺老团长和“舞台姐妹”。其时，秋姐既“法曲久曾传海国”，且也“潮音今已动宫墙”；自己还曾从潮剧银幕上先后品赏过五娘、六娘的风采。其大名早就灌耳多时。近距离接触，该有多大的神气？
出乎意料，秋姐话虽不多，但平和可近，咨寒问暖，了无架子。听过静姐的绍介，她关切地询问牛田洋的军垦生活，还抱过我们那不满周岁的小犬子，着实亲热了一阵子呢。
秋姐出自农村底层，与我很有相近本色。质朴，不显摆，不做作。由于工作职责不同，彼此少有晤面。但可以说，每有交集，契合之意趣就不难自然而然产生。秋姐的艺术成就是多方面的，于我，则最爱其所演绎的悲剧美。
我们知道，西方的古典悲剧几乎全是伟人的悲剧。中国传统戏剧的悲剧恰好与此相反，所描述的多是平民百姓的遭遇，弱以抗强的悲剧冲突。秋姐塑造的悲剧形象也是如此。
例如《扫窗会》，这是秋姐的成名戏。王金真手中的扫帚，正是她被害为奴的标志。她对它又恨又恼，用力抛却。但一想起后庭寻夫就全要靠它，于是在黑暗中焦急寻找，艰难摸索；纤纤十指，同飞舞的裙边，一齐翻动，如微澜，似涟漪。这细腻的表演，何其美也！这是悲伤之美。
又如《井边会》，荒野孤井，漫天飞雪，哀弦悲戚。随着后台传来的“苦啊”哀鸣声，李三娘肩挑桶儿，足移碎步，哀婉而轻悠地唱着上场。多凄美的悲剧形象。
这些足以引发观众共鸣的悲剧美，不知秋姐自身感悟如何，真想当面聆听。1989年年底，汕头市政府委派我带领潮剧院一团赴深圳慰问潮籍乡亲。难得秋姐同行。一路得暇，我问道：“您有否了解到，人们往往将潮剧的难为现代都市人所接受，归咎于潮剧的慢节奏。有的甚至说，李三娘的‘苦啊’，就是慢板典型。而我，却总听不厌呢。”秋姐慢慢地回答：“对，很多人都爱听。慢是潮剧的一种表演风格吧，特别是悲剧。慢有什么不好呢？”“是的，慢所带来的正是悠闲的情趣和优美的感受。”“大家在快节奏中工作，怎么还要快节奏地看戏呢？”“这是审美享受，总有人不懂。”心有灵犀啊，颇感难得。
此后，尚有几次与秋姐有所过从。让我印象较深的是1997年9月台湾之行。
此次潮剧赴台演出，秋姐随团，不能不说是一大亮点。前后十余日，演遍了台北等几大主要城市。秋姐并无出演计划；但每到一处，都安排秋姐上台亮相、讲话，宣传家乡、宣传潮剧。从热烈的掌声，从激动的喝彩声，看得出潮籍乡亲对秋姐的向往之情。
2015年5月9日，秋姐出席在汕头大学举办的全球汉诗总会成立25周年庆典暨第十二届国际诗词研讨会开幕式。当晚又出席了一团的演出晚会。大幕开启前，汕大杨应杰副院长临场介绍秋姐，秋姐在观众席中应声起立，含笑挥手，光彩照人。于是满场掌声响起。一时间，秋姐与来自海内外的诗词大家，与汕大到场师生，不觉融为一体，令人欣然。
第二天，我和总会秘书长等陪秋姐前往我的家乡蓬洲古城观风。我们瞻仰了大革命时代彭湃演讲所在的大榕树，参观了市郊农民协会旧址关帝庙和革命烈士柯梦仙故居，还游赏了唐陀题字的“颖川旧家”等大户宅院。在“荣美内”的井台旁，在我的怂恿下，秋姐爽然提起桶绳汲水，让我摄下了一幅现代版的“井边会”（见图）。“巧笑倩兮，美目盼兮”，多么写意，多么怡然自得。
秋姐晚年习书，这无疑大大丰富了她的晚晴生活。她还举办了个人书展，并结集梓行，邀我题句。谨以当时所撰“藏头诗”为本文殿后：
姚黄魏紫舞霓裳，璇饰梨园沁郁香。
秋暮氍毹情未了，书缘又结砚耕长。
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