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潮剧《龙女情》移植自黄梅戏同名剧目。安徽泗州戏整理传统剧目《鲜花记》《绒花记》，创作成《海云花》。海云花为剧中龙女之名。1981年安徽黄梅戏剧团将其改编为《龙女情》，1983年拍成黄梅戏电影《龙女》。
1983年，广东潮剧院三团演出《龙女情》。剧本移植改编魏启光、作曲陈登谋，导演吴殿祥、蓝于（即魏启光）。以慢工出细活著称的魏启光先生对剧本进行精雕细刻：一是曲词充分本土化，其中书僮琴哥和蚶女珍姑的台词最见功力。如两位好主人出面撮合，琴哥却唱起反调，“她人好心也好，就是脾气不太好”，缓口气又说“我话未说完你莫怪，我就喜欢这半好孬”。赠信物时，穷琴哥将“吊颈索一条咬做二”，各执一段，催命索变成拴住两颗心的赤绳。二是对部分细节煞费苦心。如男女初会的地点，黄梅戏为云州，潮剧改为福州，既符合剧情发生地濒临东海，又拉近了和潮汕观众的距离；把爱慕龙女的黑蛟改为鲤鱼精，暗喻他想鱼跃龙门攀高枝。结尾另辟佳境，姜文举和琴哥割血酬知己，用鲜血治好海云花和珍姑鳞伤，投桃报李。这比黄梅戏龙后吐龙珠，免除爱女伤痛更耐人寻味。
中国的龙女故事源自佛经，历经演变，龙女形象在文学作品里幻化成美丽、纯洁、多情的女性缩影。其中李朝威的《柳毅传》为代表作之一，后世诸多文艺形式以之取材，戏曲以《柳毅传书》为题广为传唱。《龙女情》与《柳毅传书》不同在于：一是剧目基调。《柳》剧整体悲凄，男女囿于情势、碍于礼教，心有千结也只能抱憾。《龙》剧为喜剧，人物虽受挫折，心存光明，对爱情充满信心。二是人物塑造。龙女慕柳毅，基于感恩；云花爱文举，出于书生以天下为己任，心怀忧民疾苦的高尚志向，两心相投，情感联结平起平坐。《龙》剧还加入珍姑、琴哥，丑味三分，为舞台注入活力。三是戏剧联结和冲突。《柳》剧只以柳毅、龙女为主线，生旦对手戏过半；其戏剧冲突，前为龙女夫家寡情施暴，中为钱塘君性情乖戻，后为柳母强媒婚配，矛盾偏于皮相。《龙》剧情节波澜迭起，人物命运浮沉难测，而又能出人意料地绝处逢生。当然，以后起作品和旧本对比，有失公允，此处只为梳理传统戏整理的头绪。
陈登谋每次提到《龙女情》的作曲总是喜形于色。魏老戏文传神，受其感发，他作曲时妙韵源源不绝。其中《洞房》场打破窠臼，巧用轻六、反线、轻三重六、重六、活五等音阶组合，使龙女的情感变化层层推动。《洞房》场有两种演出本：潮剧院三团为初版，由广州中唱1983年8月录于揭阳地都戏院，以唢呐、二弦领奏，气氛较为欢快，这是作曲家原作。此后潮剧院二团录像，以二弦领奏为主，气氛较为庄重。后者是作曲应当时二团领奏要求做出的被动修改。《龙女情》是“登谋曲”代表作，也是名旦王少瑜的力作。
潮剧《龙女情》一经上演，即引爆剧场。根据《广东省戏剧年鉴》记载，1984年《龙女情》一共演出67场，场次排在潮剧院本戏演出第二位。
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