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潮剧《绣虎》服装设计图
近年来，我市潮剧舞台精品迭出，新编剧目《红军阿姆》《秘密交通站》《绣虎》、移植剧目《李商隐》等多部剧目分别荣获中国戏剧节优秀剧目、戏剧梅花奖、广东省艺术节优秀剧目一等奖等多个国家级和省级奖项。在获奖剧目中，舞台服饰为演员塑造人物形象起到画龙点晴的作用。近日，记者采访了幕后担任舞台服饰“造美之人”的国家一级舞美设计师、广东潮剧院服装造型设计师曾育妮。
出身潮剧世家自小耳濡目染
“戏曲服装设计师应极力寻找视觉艺术专属的‘形象种子’，用心设计好每一件服饰。”谈起自己热爱的舞台服装设计，曾育妮脸上洋溢着自信与幸福。
曾育妮出生于一个潮剧世家，父母亲都是汕头戏曲学校的老师，从小在家庭的熏陶下，她耳濡目染，对潮剧产生浓厚兴趣。1996年，曾育妮于汕头大学美术设计系毕业后，从事广告平面设计工作。2004年，由于机缘巧合，她来到广东潮剧院从事戏曲服装设计。
“没想到赴广东潮剧院报到的第一天，从未接触过戏曲服装的我就接到潮剧著名导演郭楠交给的任务，为新剧目潮剧《红狮缘》设计服饰。”曾育妮对当时的情景记忆犹新。在父亲的帮助下，曾育妮自学了潮剧角色行当程式化的穿戴规制，在服饰色彩上灵活运用对比色、相近色和协调色等色彩原理创作，顺利地完成了第一次戏服的设计工作，得到专家的认可。她告诉记者：“入行不久的我能跟郭楠、吴殿祥、林鸿飞等潮剧界知名导演多次合作学习，得益匪浅，我无疑是幸运的。”
日趋成熟“跨界”多个剧种
工作中，曾育妮逐步承接潮剧院三个团的服装设计工作，创作设计的剧目越来越多，十几年如一日，她潜心钻研专业知识，也勤于向前辈老师学习。2005年和2011年，广东潮剧院创排精品剧目《东吴郡主》和《雅娘》，先后两次邀请国内有名的戏剧服装设计大师蓝玲担任服装造型设计，曾育妮主动请缨担任助理，为大师“打下手”，使她在设计创作上更进了一大步。近年来，她在多部戏剧中担任服装设计，并获得不少荣誉。2013年，和福建芗剧著名导演吴兹明合作，由她担任服装造型设计的芗剧《保婴记》获第十三届中宣部“五个一工程”优秀作品奖、第十三届中国戏剧节“中国戏剧奖·优秀剧目奖”。 2014年，她担任服装造型设计的潮剧新编历史戏《若蕖》《韩愈治潮》在广东省艺术节上获优秀剧目二等奖。2016年，她再次入选文化部主办的戏曲艺术人才培养“千人计划”，不断拓展的创作视野，让曾育妮在戏曲服装设计上得到质的飞跃。
一部成功的戏剧离不开一位出色的服装设计师。经过十几年的舞台艺术创作实践，她日趋成熟，有着丰富的实践经验和敏锐的戏剧感悟力。她不仅担任潮剧《绣虎》《秘密交通站》《红军阿姆》等几十部潮剧剧目的舞台服装设计，还走出潮汕地区，涉足了芗剧、高甲戏、莆仙戏和粤剧等多个剧种。
大胆创新为人物形象“加分”
“戏曲舞台服装应该更好地服务演员塑造人物形象的气质韵味，恰如其分、富有节奏地诠释剧作的精神境界。”谈及创作，曾育妮认为，舞台艺术只有思想内涵与艺术形式的有机统一，才能绽放令人折服的艺术魅力。
近年来，随着戏曲掀起现代戏创作探索热潮，曾育妮在创作实践中不断地思考总结。“戏曲现代戏舞台服装，是一种相对于生活服装在似与不似之间的意象化服装。它包含了时代背景、地域风情、民族特征及人物的职业、年龄、性格、气质、戏剧关系等丰富的信息，而戏曲写意性的表现还须具备程式性、装饰性和可舞性等三个特性，如何创新发展，对于传承戏曲艺术具有特殊的意义和价值。”
在现代芗剧《谷文昌》中，为创作解放初期福建东山岛“寡妇村”一群渔妇，曾育妮虚实结合地运用海边司空见惯的渔网作为设计元素，艺术化地装饰在她们以藏蓝色为主的短衣阔裤上，错落有致的补丁，诉说着生活的艰辛。由她担任服装设计的芗剧现代戏《谷文昌》被列为2018年度“国家舞台艺术精品创作扶持工程十大重点剧目”。
传承是潮剧延续的根本，创新是传统文化发展的灵魂。曾育妮善于遵循戏曲服装的制式要求，融合当代审美理念，以独特的服饰语汇巧妙地表达外化剧中人物的精神气质，设计手法不断推陈出新，既有东方古典元素，又不失时尚韵味，塑造了一个个鲜活的戏曲舞台人物形象。“我将继续坚守着这份初心。”曾育妮说。
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