因材巧雕 意韵独具——翡翠玉雕立体摆件《生机勃勃》欣赏

    春天来了，万物复苏，大地上充满了勃勃生机，一树头倚石斜卧，寄生的藤条缠绕于上，它的根部或插入石缝中，或裸露在外面，粗壮皴节的树干诉说着它不知经历过多少个风风雨雨；树干上又嫩又绿的片片小叶伸了伸懒腰，在微风中轻柔地拂动，翻卷多姿，就像身着绿装的仙女在翩翩起舞，可谓枯木逢春，生机盎然，真是美极了。一个用春泥和树枝围成的鸟窝就搭在树干上，二大三小的鸟儿或站或卧，啾啾低语，动静各异，如此生动而富有情趣的是翡翠玉雕立体摆件《生机勃勃》。这件玉雕作品展现了作者对大自然强大生命力的理解，给人一种生机勃勃，充满希望的能量，在2017年5月15日第十三届中国（深圳）文博会的“中国工艺美术文化创意奖”评审中获得金奖殊荣，作者就是高级工艺美术师纪树贤。
    艺术来源于生活，大自然给作者带来创作灵感，心灵深处绘就自然之美，给一块玉料赋予生命，焕发光彩。这件作品长16厘米、宽6厘米、高17厘米，下配小叶紫檀雕花底座，选取缅甸翡翠为原料，质地温润，绿、白两色相间，下部与右上方是白色，其它绿色中泛出淡淡的白色，有一种素雅、恬静的美感。作者根据其天然色彩和自然形状，不是简单地运用原料的特色，而是在审料相玉上下足功夫，反复斟酌，观察玉料，细细揣摩，巧妙构思，对物象有所夸张与变化，选择好题材，设计上将不同的颜色赋予不同的内容、形态，因材施艺，以艺达意，对主次的安排，厚朴与灵动，都恰到妙处，表现出一种生命的境界。玉雕是一门“只减不增”的技艺，为力求避免玉料的浪费，作者巧妙地将十分珍贵的绿色作为片片嫩叶，白色设计为石头、树根和鸟窝、小鸟，匠心独运。说起来这“鸟窝”还有一段趣事，纪树贤因喜欢养信鸽，每天都得给鸽子喂食，细心观察鸽子的变化，经常参加各类信鸽比赛，对鸟儿有一种特殊的情感，他也正是在此获得了创作灵感。他将右上方的白色设计为鸟窝和五只大小不一的小鸟，瞧！一根根树枝交织叠放，五只鸟儿或回首顾盼，或拍拍翅膀，或梳理羽毛，其中一小鸟张嘴叽叽喳喳地叫，十分生动有趣，正是他把自己的情感融入其中，使作品显现质朴、温馨的画面，富有寓意的趣味，灵性十足，无不蕴涵大自然和生命律动的主题。
    玉雕之所以有别于其他工艺品种，就是因为它是用玉材雕琢而成的，玉材是展现玉质美和艺术美的基础及载体，而工艺手法和造型是使玉材成为玉器及表现神韵的手段，再好的玉材，不经雕琢也无法展示出其玉质美，更谈不上艺术美。从这件作品的片片叶子和鸟儿来说，其实也可将其视为“花鸟”，花鸟玉雕空间虽小，但绝不能轻心率意，除了发挥想象和创造性的构思，雕刻技巧的使用尤为重要。整件作品将圆雕、镂空雕、浮雕、沉雕等技艺融为一体，每一片叶的厚度还不足一毫米，翻转薄润，阴阳正背，筋脉纹理，高低起伏，粗与细、薄与厚形成对比，且十分注重细部的雕琢，刻划细腻，奏刀如笔，可谓精巧灵动，别有韵味；鸟窝的每一条树枝横、直、斜相互交错，既显其变化，又玲珑剔透，尤其是在深浅、浮沉上采用镂空雕技艺，使之丰满繁密，穿插有序，层次感强烈，意趣妙成。就拿五只小鸟来说，圆雕、沉雕技巧的娴熟运用，翅羽纹理，脯爪脉络，无不勾划细致，形态上动静有别，或正或侧，或站或蹲，敛翅垂尾，回眸传情，形态各异，互相呼应，栩栩如生，布满了生机勃勃的韵致，不但为我们带来原汁原味的生活情趣，还体现了雕刻的技艺美，层次的韵味美。这件作品还配上紫檀木底座，雕刻有山石、花草等，既起到烘托主体的作用，又与其连为一体，相得益彰，不由使我为之赞叹。
    在玉雕创作中有一种思维的惯性，一块玉料拿上手，都习惯于考虑传统题材。这件《生机勃勃》尽管表现的是叶片和鸟儿这一常见的内容，但刻出了新意，赋予文化内涵，现代元素，自然感觉，让观者回味无穷。纪树贤高级工艺美术师从事水晶、翡翠雕刻艺术至今已有近三十个春秋，刀耕不辍，孜孜以求，佳构迭出，近几年间，他精心创作的翡翠玉雕摆件、钛晶摆件、茶水晶摆件、钛金晶摆件等不少作品，先后在中国（深圳）国际文博会获得“中国工艺美术文化创意奖”金、银奖，“广东省传统工艺美术精品大展”金、银奖，为汕头艺苑增添了新彩。

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来 源： 摘自“汕头日报”2017、6、11
作 者： 曾广锡