雕画一体 精致素雅——潮州素木雕《回荆州》欣赏

    1959年10月3日，为庆祝建国十周年，轻工业部和中华全国手工业合作总社在北京故宫联合举办“全国工艺美术展览”，这是建国后规模最大的一次全国性工艺美术展览，展品三千五百多件，此后有258件作品被选编入由中华全国手工业合作总社出版的《中国工艺美术》大型画册。光阴荏苒，数十年来我一直珍藏着这本画册，前段空闲时翻阅了这本画册，发现其中95至97编号的《回荆州》、《狮子》、《龙虾》等三件潮州素木雕作品。近日与博物馆（广州陈家祠）的领导联系，才知这三件木雕自1960年就全都被该博物馆收藏，真是太难得了！今承蒙博物馆的领导支持，将另一素木雕建筑装饰花板《回荆州》，拿出来给大家欣赏，作者就是大名鼎鼎的潮州木雕老艺术家张鉴轩（1897—1972年）、陈舜羌（1918—1987年）师徒俩，让我更倍感幸运。
    这《回荆州》是一块木雕建筑装饰花板，长127厘米、高38厘米、厚9厘米，它以樟木为原料，凿坯、细刻后并没有施加髹漆贴金，素雕使刀纹木味清晰显现，有古朴大方，精致素雅之感，“传统”韵味令人陶醉。作品表现的内容取材于古典名著《三国演义》第五十五回“玄德智激孙夫人 孔明二气周公瑾”的情节，在长条形的画面上，融绘画与雕刻于一体，巧妙设计，严谨布局，以一当十，就像章回小说一样，构图上不受透视法则的约束，不受空间和时间的限制，把曲折复杂的故事有条不紊地联系起来，讲究疏密匀称，穿插联结，紧凑结实，丰满而不繁杂；画面上有四座殿堂和楼台、19个人物和四匹战马，以及小船、拱桥、两轮小车、树木等，老艺术家巧妙地利用树木补缀掩映，高低不一的台阶和正、斜不同造型的楼台，既把情节和人物隔开，扩大画面的容量，又使人物有高低之分，富有节奏和延长路径之感，拓展了表现的空间。表现手法上浮雕、沉雕、通雕、锯通雕等多技並用，三个层次分明，人物的动势、姿态加以适当的夸张，技艺上的运用十分娴熟，刀工精细，一刀一凿都体现出潮汕地区木雕艺术的特点，传统韵味极为浓厚。正如这本《中国工艺美术》画册里的一段文字介绍：“回荆州，是三国演义中一幅连环故事，布局谨严，主次分明，所有人物都刻划得活灵活现”。细看可见将不同时间、地点和人物分为三个主要情节，然而又巧妙地连结为整体，但见画面上殿台楼阁，飞檐斗拱，栏杆错落，树木葱茏，右侧松树拂檐的殿堂上一兵士单腿跪地前来报信，案台后面的孙权五绺美髯，手抓雉尾，怒气冲天；左侧战将顶盔贯甲，插背旗，手按剑，气宇轩昂，威风凛凛；右侧长髯复胸的程普正手指主公，为其出谋划策。往一侧看，楼台却变换另一情景，蒋钦、周泰两将骑着战马，或满脸虬髯、或五绺飘胸，顶盔贯甲，罩袍束带，提兵刃，跨战马，领命带兵出城追赶，一兵士紧随其后，这也正凸现“以一当百”、“以少见多”高度概括的艺术手法，可谓妙在其中。位于中间位置的这个亭台将情节转换，瞧！凤冠霞帔、雍容华贵的孙尚香乘坐于小车，上有罗伞，后有推车人，旁有战将护卫；前面的长髯飘逸的刘玄德骑着马，回首望着夫人，脸露喜悦之神采；一侧气宇轩昂的赵云戴头盔，穿铠甲，插背旗，左手端枪，右手拿剑，骑着战马，护卫着主公和孙夫人。左侧台阶（径路）连着一座亭台和小桥，桥下可见一只竹篷船，一兵士装扮成船夫正忙着放下跳板，船头站着的战将一脚踩跳板，一手挥动扇子；而船舱中坐着纶巾道服的诸葛亮，似乎在说：“主公且喜！诸葛亮在此等候多时”。画面上巧妙利用树木和石头遮掩桥、船的另一半，还别出心裁在桥上出现玩耍的三个孩童，使紧张场面顿添轻松活泼的气氛，给观者以画外有画，生动有趣，韵味无穷的感觉。所有人物形象刻划细腻，动态各异，神形兼备，呼之欲出；刻划的情节环环相扣，突出重点，用楼台、栏杆、树木遮挡径路，有藏有露，疏密相宜，具有雕刻与绘画融为一体的独特艺术感染力。
    说起雕刻技艺的运用，赏读重点是衣纹皱褶以浅浮雕和沉雕结合，讲究韵律感，战将袍甲上的吞头、甲袍、护心镜、腰带、行縢、战裙、鱼鳞甲、战靴等等，沉雕刻划细腻；铠甲凸起的“人字”、“鱼鳞”、“麦穗”、“曲线”、“胡椒粒”纹，每一粒、每一片都排列有序，大小一致，连战马鬃毛、尾巴、缰绳的线条，马鞍装饰纹样也都十分清晰和流畅，刀工之纯熟。尤其是每个人物的“开面”无一雷同，或横眉立目、或睁圆环眼、或满腮髭胡、或五绺美髯，可见老艺术家雕刻技艺之绝妙，令人无不击节称叹！

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来 源： 摘自“汕头日报”2017、10、1
作 者： 曾广锡