晕化精致勾勒细腻——金漆画挂屏《洪宣娇》欣赏 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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　　1957年大名鼎鼎的汕头辜锡奎（1908—1993）艺人创作的金漆画《潮州八景》在莫斯科举行的第六届世界青年联欢节艺术展览会上获得银质奖，被载入了潮汕工艺美术史册。潮汕金漆画采用金、银粉在大漆推光板上作画，早在唐、宋代就初具雏型，技法较为简单。明代，漆画工艺已较为成熟。清代，随着潮汕地区古建筑的兴盛，金漆画与金漆木雕已共同被广泛应用于寺庙、祠堂等建筑及家具、神器日用品的装饰之中，具有浓厚的地方特色，成为潮汕地区宝贵的文化遗产之一，在我国传统的漆器髹饰工艺中独树一帜。上个世纪70年代汕头金漆画已形成规模生产，主要有漆画板、漆画屏风、漆画茶橱等10多个品种，仅1975年出口就近10万元，居潮汕地区同行业的首位。然而，如今这一艺种在中心城区已沉寂了。
　　赏读的这幅《洪宣娇》金漆画挂屏，长175厘米、高84厘米，是辜锡奎老艺人于1977年创作的，亦是他在汕头市木雕厂退休前的最后一件佳作，一直被有关部门收藏至今。我在工艺美术行业工作了四十多个春秋，所见到的以人物为题材的金漆画无数，但人物与马匹却没有这么大，金银晕化、线条勾勒也难见如此精美，一代名艺人的高深艺术造诣足让人为之叹服。这幅金漆画以太平天国中天王御妹、巾帼不让须眉的洪宣娇，把太平军中的女眷组织起来，建立“女营”并亲任统领，带兵杀敌作为表现题材。老艺人谙悉金漆画工艺的特性，具备深厚的绘画功底，按照传统构图的要求，巧妙地采用左重右轻，上虚下实的布局，留出空白，注重章法处理，突出表现人物形象和战马，利用空间转换来表现景物，将工笔人物画和山水画的神韵融为一体，以铁笔和黑漆代替狼毫笔与油烟墨，用金银粉晕化技艺取代山石结构皴法，一人一马、一山一草，无不蕴涵了对中国画的理解和认识，给人不是国画胜似国画之感，展现了独特的艺术魅力。但见推光黑漆板画面上，近处英姿飒爽的洪宣娇带领着众女将，个个骑着神态矫健、胸肌突出的战马，扎着头巾，腰系丝带，下着长裤，脚穿黑靴，紧踩马蹬，一手拉缰绳，一手拿长枪，腰挂箭囊，英姿勃勃。洪宣娇居主帅位置，注视着前方，后面上方“洪”字战旗飞舞，女将们或左或右，或正或侧，人物坐态与战马动态相一致，互为呼应，刻划十分细腻，形神兼备，栩栩如生。远处右下方烟尘飞扬，一队队手拿盾牌，肩扛长枪的女兵浩浩荡荡在行进中，一女将正策马前来报告前方的情况；高大城墙上旌旗飘扬，上方及右方烟雾缭绕，山峦起伏，如此一幅生动传神的画图跃然于大漆板上，极具视觉美感。看此作就是地道的民间传统金漆画，但风格却是中国画，主次的安排，虚实的处理，厚朴与轻灵，都恰到妙处，可谓耐读、有味，怎不令人叹绝！
　　说到制作工艺，推光大漆板是金漆画必有的载体，就推光漆板制作而言，我已经多次撰文介绍，此就不再赘述。且看这幅《洪宣娇》的人物高38厘米，马匹高43厘米，这在一般金漆画作品中是极少见到的，人物及马匹如此高大，表现的技法运用难度随着增大，每一“漆”面、每一条线，都得准确且细腻。老艺人对所有物象采用了实与虚的对比手法，人物、马匹、战旗、山峰等全部填漆，髹金和银粉为“实”；衣纹、花草、烟尘、云雾及其它的明暗、深浅变化部分，髹上明漆，阴干后用格纸、棉团进行金银晕化而为“虚”，在晕化技法上或单独晕化，或“红金粉”、“青金粉”同时晕化，或金银混合晕化，产生出特殊的艺术效果。所有人物的面部髹银粉，两颊用红金粉晕化，头巾用红金粉，衣裤或用红金、青金粉，或用银粉；马匹采用红、青金混合，或金银混合晕化，尤其在马头、胸、腿、蹄却缀上银，使之不显得单调，变化较大，富有立体感。此外，在城墙、山峰、烟尘、石块及野花杂草同样采用混合或单独晕化的手法。在平涂髹以金银之后，在人物、马匹的细部刻划上，采用“铁线描”的技法，用铁笔将漆膜刻透至黑漆板，在金银面上现出一道道生动精致的“笔墨”线条，去繁就简，工整秀丽。人物的衣纹组织严谨准确，运笔抑扬顿挫，“凸”部衣纹少而实，“凹”部衣纹虚而多褶，体现出美感和节奏，显示了艺人绘画功底的深厚。这件作品经过定格、勾线、描金、填色、晕化、清扫等若干复杂工序方得以完成，显得古朴华丽，韵味无穷，呈现一种独具的感人魅力。四十年后的今天赏读了辜锡奎老艺人这件金漆画遗作，我倍感幸运，赞叹之后也期待着新一代的名师巧匠们继承传统，不断创新，能有更多更美的金漆画问世。