秀丽动人 美仑美奂——吴映钊的人物瓷塑《春》欣赏

    潮州枫溪的瓷塑以其造型精致，形象逼真，清新秀美等艺术特点，在我国陶瓷雕塑艺苑中有别于其它产地，独树一帜，成为一枝永不凋谢的奇葩。在广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）举办的“万紫千红——潮汕平原孕育民间工艺大观”展览上，林鸿禧、陈钟鸣、吴德立、郑才守、吴金福等一批名师的馆藏作品与世人见面，令人目不暇接，赞不绝口。在这玻璃罩立柜中展出的是已故工艺美术师吴德立（1935—1983年）的人物写实瓷塑《伏击》，旁边却是他的儿子吴映钊大师的装饰性人物瓷塑《春》，写实与概括，现代与古代，相映成趣，父子俩不同风格和表现手法的藏品同台“亮相”，十分难得啊！吴映钊不但创作力健旺，游刃有余，而且每有所作必都力求突出新意，可见其匠心独造之妙。今拜读吴映钊这件装饰性人物瓷塑《春》作品，人物高53厘米、宽9厘米，连配衬的梅花在内的宽为23厘米，独特的艺术韵味，给人有耳目一新的感觉。
    法国雕塑家罗丹说过，生活是美的，但真正美的是生活的内在真实，而不是表面的真实。通过形体要表达的就是事物的内在真实，而对于形体的处理手法却有多种，有写实、概括和变形的三种形体。这件人物瓷塑《春》它凸显吴映钊的创作意图，在体现形体本质的特征基础上，对形体进行大胆的取舍概括，强调大感觉和气势，更多的注重点、线、面的造型形式因素，以简洁线条的装饰美使表现物象的外部特征和内在神韵更加集中、强烈，将传统与现代衔接起来，更富于艺术表现力。说就几句话，做起来也就不容易，这需要作者面对生活，感受生活的美，不断提高感受能力和表现能力，激发灵感。简约与线条感是这件人物造型的主要特征，在造型上不仅适合形的需要，也要突出形象特征，可谓是吴映钊大师自己主观意念与客观自然结构形式的吻合。作品注重陶瓷艺术语言在人物造型上的表现，力求人物造型简约，避免过多的细节表现，利用线条勾勒出艺术之美，通过抓住最能表现对象的主要特点，在真实的基础上刻意拉长，突出其最能表现所有形象和性格特点的部位，删繁就简。这《春》细节均被省略，仕女被一沾满白雪花的粉红色长雪衣包裹住，给人以躯干的线条感觉，仅露出俊俏的鸭蛋脸，额留短发，柳叶眉、杏核眼、口小如樱，嘴角上翘，微微含笑，生动传神，秀丽动人，表现了古代女子娴雅的风韵美，给人以静中见动、动中求韵的回味；在雪帽的边缘和雪衣的右侧至左下角，用长短、粗细、凸凹不一的线条，在雪衣上塑造出白色羽毛。在人物形象的右下角通过背后伸向左侧的梅花，老干苍劲，虬结盘曲，枝条细挺，穿插自然，繁花缤纷，花苞错落，向背得体，暗香扑鼻，显得生机勃发，春意盎然，意韵独具，清新脱俗，构成美仑美奂的《春》画图，极富视觉冲击力。
    吴映钊大师凭借自己独特的艺术感悟，在瓷塑人物造型上根据内容恰到好处地进行艺术性的概括和装饰，使表现物象的外部特征和内在神韵更具丰富的内涵，达到别具一格的艺术效果。他十分注重陶瓷艺术与瓷土、釉的完美结合，在色彩的运用、色釉的变化上下功夫，使人们在审美中得到愉悦的精神享受。仕女身上的雪衣用粉红色的“妆色土”，上面大小不一、随风飘落的点点雪花，是用笔蘸白色瓷釉刷在筛目大小的筛子上，用手弹动筛子，使白色瓷釉洒落在雪衣上面，有风吹之感觉，从而达到理想的艺术效果，为之击节称妙！做为烘托人物、表现主题的梅花，花瓣柔嫩薄润，极富变化，花蕾穿插其间，有大有小，细腻逼真，这些都是用瓷泥或捏或贴，然后组装成形，并经烧烤一次完成。《春》构思之妙与主题的展示，意境的渲染，主次互衬，简单的背后是无穷的联想，让我读出更多的妙趣来，作品已先后被中国工艺美术馆、广东民间工艺博物馆收藏。
    吴映钊，高级工艺美术师、广东省工艺美术大师。出生于陶瓷艺术世家，祖父吴炳城是知名枫溪陶瓷艺人，父亲吴德立是近代陶瓷界著名艺人，自幼耳濡目染，陶瓷艺术文化气息熏陶着他的童年，开始随父学艺。1983年毕业于广东省工艺美术学校雕塑专业，同年进广东省枫溪陶瓷研究所工作，曾担任实验工厂厂长，设计室主任，并在广东省陶瓷学校任教。此后创办金艺陶瓷制作厂，成立吴映钊陶瓷艺术研究院。他从艺至今四十多载，声名远播，佳构迭出，在国家、省级展评中屡获殊荣，《慧眼》获中国深圳文博会特别金奖，《天桥云霓》、《嫦娥奔月》、《壁挂》、《铁骨者》等获第八至十一届“中国工艺美术大师精品博览会”金奖等等。

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来 源： 摘自“汕头日报”2016、3、6
作 者： 曾广锡