形象生动层次清晰——金漆木雕挂屏《渔业丰收》欣赏 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    潮汕地区的木雕表现题材丰富多彩，民间故事、神话传说、历史人物、花鸟虫鱼，应有尽有，其中人物题材占的比例很大，但现代题材的却很少，尤其取材于本地的更为罕见。2015年底在广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）举办的“万紫千红——潮汕平原工艺精品大观”展览开幕之前，我荣幸的零距离欣赏了金漆木雕圆型挂屏《渔业丰收》作品，这是已故广东省工艺美术大师、著名潮州木雕艺术家陈舜羌（1918—1987）创作的，于1965年入藏广东民间工艺博物馆。
    眼前展现的画面令人陶醉，让人心动，瞧！海面上浪花荡漾，远航捕渔的船只归来了。渔港岸边，车来人往，熙熙攘攘，卸鱼货的，搬运的人头攒动，欢声笑语。汽车的喇叭声，渔民的呼喊，搬运人的吆喝，交织成一片，还似乎能闻到渔港特有的那种扑鼻的鱼腥味，洋溢着喜获丰收的气氛，构成了一幅绝妙的渔港风情画。潮汕地区濒临南海，拥有漫长的海岸线，众多优良港湾，海产十分丰富，这也成为剪纸、木雕、石雕、嵌瓷、刺绣、贝雕、灰塑等不少艺术取之不尽的题材，具有浓厚的地方传统特色。此件《渔业丰收》作品不是刻划海产品，而是表现现代渔港码头繁忙的景象，以其丰富的层次，生动的形象，让人读出更多的妙趣，格外赏心悦目。作品直径56厘米、厚6厘米，以樟木为原料，雕刻后髹漆贴金，外配黑漆木框。在这圆型有限的面积之内，表现从渔船卸鱼货，到汽车运载的全过程，如同连环画一般，需要在构图布局及雕刻技艺上花费心血，以艺术表现手法进行高度概括，集中表现36个男女人物形象和情节，以小见大，以少胜多。大师根据传统的“S”字形径路来安排人物及船、汽车等位置，巧妙利用石头、树木等将表现的情节隔开，不受透视的约束和真实的限制，使画面更引人入胜。技法上运用潮州木雕独有的镂通雕，通过三个层次使画面显现不同的空间，有高有低，薄中见厚，既扩大画面的容量，又富有纵深和节奏感。但见画面下方“径路”的第一层浪花飞溅，一艘大渔船停泊在海面上，船尾藏于一张通透的大渔网后面，桅杆耸立，风帆放下，船上的渔民或手抱大鱼，或在船头放下缆绳，或将一筐筐的海鲜搬下船；在大船前侧下停着一艘小木船，一人摇橹，一人用双手接着装鱼的筐；右侧男女渔工摇着装满鱼货的小木船停在上岸的跳板旁，跳板上人有的从小船上接着筐子，前头有的用肩扛，有的用手抬，兴高采烈地走向岸上。“径路”的第二层自右向左延伸，岸上树木茂盛，高音喇叭似乎就在播放歌曲，右侧的渔工将装满鱼的筐子搬上小推车，前面的人分别推着两辆载满货小车，迈开大步向前；一渔民高兴的拿起一条大鱼在炫耀，前面的老渔民手作喇叭状在喊着“加油”；左侧挺拔椰树下的两个女渔工一前一后抬着筐子，踏着台阶向公路上走。“径路”的第三层自左向右，公路上停着一辆汽车，司机打开车门似乎与助手说话，手拿工具的助手蹲在车轮旁在检修；后面的渔工们车上与车下互动，手抬肩扛，将一筐筐鱼货搬到车厢上。三组人物中25个赤着双脚、挽起裤管和衣袖的男渔工，11个剪短发、留辫子的女渔工形象刻划十分细腻，形神兼备，互为呼应，无一雷同，呼之欲出。如此生动的情节，加上海浪、大小渔船、渔网、船桅、小推车、汽车、树木、石头等配衬，或直、或横、或弯，或斜的变化，拉开空间和丰富层次，层层叠叠，穿插交错，疏密相间，构成了一幅精致细腻、情趣盎然的画图，可谓融绘画与雕刻于一炉，给人以美的艺术享受。
    说起制作技艺的运用，也就是揉合了圆雕、浮雕、沉雕、镂空雕等多种传统技艺，尤其注重人物形象的面部、衣纹皱褶及景物的细部刻划，因为从人物形象到船、车等都是以写实手法来表现，它与古代题材的战将借助袍甲加以掩饰，且大多是夸张的戏剧动作完全不同。所以必须认真严谨，一刀一凿都不可马虎，可见其艺术造诣之深厚。陈舜羌，出生于潮安县意溪镇莲上村（今潮州市湘桥区意溪镇），13岁时因家境清贫，先后拜木雕名师陈春炎和张鉴轩为师，至27岁已能独立创作和主持小工程。上世纪50至60年代，陈舜羌与师傅张鉴轩应聘到广州市人民美术社从事木雕专业创作。他与其他木雕艺术家先后创作出近百件作品，为国家提供50多件展品。他同张鉴轩合作的“蟹篓”，1957年在莫斯科世界青年联欢节艺术展览会上获铜质奖章。1961年，陈舜羌和张鉴轩、张镇洲参加北京人民大会堂广东厅装饰工程的创作。1980年，年过花甲的陈舜羌退休回家乡，1982—1983年，他应聘参加开元寺和韩文公祠的修复工程，1986年，陈舜羌在潮州工艺美术研究所任顾问，同年，他被广东省人民政府授予“工艺美术大师”称号。