历史上那些寓居潮汕的书画家

    在汕头市博物馆馆藏的众多古代潮汕书画中，有不少是曾客居潮汕的外来书画家的作品，他们当中有来潮做官、擅长书画的官吏，也有在潮汕地区活动频繁的书画名家，都对潮汕书画艺术的发展产生了重要推动作用。本文将介绍几位清代在潮汕颇有影响力的外地书画家及其作品。
    清代开始，潮汕书画迅速发展，呈现出繁荣景象，不仅涌现出许多杰出的书画人才，而且与外地的书画交流愈加频繁。一方面，潮汕本地文人、官吏与中原、江浙一带书画界的往来更加密切。另一方面，外地大量官吏、文人来到潮汕地区任职、居住，其中不乏擅长书法绘画者，促进了潮汕书画的发展。
    这些人主要有：吴颖，顺治十五年到潮州任知府，工画山水；王岱，康熙年间澄海县令，诗书画皆工，三楚名儒；王利亨，嘉庆年间主讲韩山书院十多年之久，诗书画“三绝”； 戴泽山，嘉庆丁巳戊午间掌韩山书院，摹宋元诸家笔法作山水；智凝，道光时期任惠潮嘉观察使，书画俱佳；金元，官海阳县丞，善画花鸟；杨国崧，祖籍南京，长期居住潮州，擅山水人物；符翕，居潮州多年，精通金石鉴赏，工诗书画；俞宗侃，清末寓居潮州，擅长绘画，是画家王显诏的舅父和启蒙老师。
    汕头市博物馆收藏有金元的《花卉图轴》和符翕的行书轴。据副馆长洪勇介绍，金元本是浙江绍兴人，字问渔，又字西泠，号问渔子、第六桥，他在潮州居住多年，画艺高超，擅花卉、仕女，诗书画三绝，绘花卉手法多样。金元的这幅《花卉图轴》，用淡墨绘梅花一枝，淡彩点染花卉，没骨法绘折枝花，配古陶罐，整个画面清新淡雅，古意盎然。
    符翕（1840-1902），字子琴，号蔬荀居士，又号蔬叟，湖南衡阳人，光绪年间先在阳山任县令，后来调入潮州，并在潮州生活二十多年，常与潮州名士郑心经、杨国崧、胡楷、饶勋、王延康、王春澥等人来往。符翕是全国知名的金石书画家，尤以书法著称，书坛将他与清末书法大家何绍基（道州）相提并论，足见其造诣非凡。他留下的书法作品较多，常见的有行书，隶书不多见，目前只见他为自己写的“蔬荀馆印存”五个字。汕头市博物馆馆藏符翕行书轴，是其丙申年（1896）游潮州时所作，确如论者所评“平原、南宫、东坡并出腕下，飞腾爽骏，殆与何道州分席”，是符翕晚年有代表性的书法作品，颇为珍贵。
    此外，符翕还精通篆刻，对潮汕地区的篆刻活动也产生了重要影响。晚清名臣、两广总督张之洞就非常欣赏他的篆刻，符翕为他篆刻多枚常用印章。符翕有《蔬荀馆印存》多册传世，曾见何道州之孙何维璞题签的《蔬荀馆印存》上下二册，里面共有印章70多方，其中下册的40多方主要是给张之洞刻的。值得一提还有，符翕之子符铸同样也是书画大家，他在潮州出生，尽得家学，是“民国九友”之一，汕头市博物馆馆藏其墨竹图作品。
    洪馆长还表示，说到外来画家对潮汕书画的影响，不得不提到福建画家。由于清代福建画家在潮汕地区活动频繁，因此闽派画风在潮汕地区是最具影响力的。可以说，正是清代福建绘画在潮汕地区的不断传播，才促使潮汕绘画的快速发展，至清末潮汕绘画技法已成熟。房修就是其中一位在潮汕地区非常有影响力的画家。房修，字竹漪，闽派画家，清康熙年间从福建迁居潮州，擅画山水、花卉、人物，常作大幅画，功力深厚。房修在潮期间，积极向习画者传授闽派画法，潮汕本地画家黄璧、陈琼、李灿、赖焦等都曾得到他的指导。
    汕头市博物馆收藏有房修所作《山水图轴》，画面蔚为壮观，笔墨潇洒遒劲，画上有房修本人题识。作为国家二级文物，该画不仅具有极高的艺术欣赏价值，而且还另有故事。首先，这幅画曾经并不“完美”，画中心右上角有过一块约40平方厘米大小的残缺，后人补复，然后有人在补复的地方题字。而题字的作者同样是潮汕地区有名的文人，一位是丁乃潜，清洋务运动主要人物、著名藏书家丁日昌次子；另一位是侯乙符，有“澄海三才子”之称。二人所题诗文都是对该画本身和作者房修的赞美之词。最后，这两首题画诗落款的时间都是“甲子”，且题给的是同一个人，为“隐岑”。据洪馆长介绍，“隐岑”是澄海著名华侨富商高家的后代高学廉，房修的这幅山水图轴正是高家旧藏。
    而说到澄海高家，这里面的故事又有很多，他们是与陈慈黉家族并驾齐驱的名门望族，早年赴泰国开拓祖业，至民国时期后人在汕头兴办电灯、电话、自来水、纺织等实业，也是潮汕民族工业的开拓者。高家同样是户大藏家，汕头市博物馆收藏有一批高家旧藏书画作品，对此，本栏目下来还将作专门介绍。

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来 源： 摘自“汕头特区晚报”2016、7、11
作 者： 张艳红