构思巧妙 嵌绘精致——嵌瓷挂屏《张春郎削发》欣赏

    在广东民间工艺博物馆的藏品中，嵌瓷几乎都是上个世纪六十年代初收藏的，且都是出自原普宁县的民间艺人之手。今年7月，汕头市工艺美术大师、工艺美术师、省级“非遗”代表性传承人许少雄的嵌瓷挂屏《张春郎削发》，经博物馆的认真审核后获准入馆收藏，这可谓填补了汕头嵌瓷被省级博物馆收藏的空白。8月，广东民间工艺博物馆又在富丽堂皇的展览大厅中，专门设立嵌瓷展橱并长期展出，展示图片中有五幅介绍许少雄嵌瓷人物制作过程，实物的铁钳、小灰匙制作工具，雄鸡半成品等也是由许少雄提供的。多姿多彩的传统嵌瓷工艺，让每天到此参观的中外游客大开眼界，领略其独特的艺术魅力，这对于汕头工艺美术界来说尚属首例，让人为之击节赞赏。
    在潮汕地区的传统民居、祠堂、庙宇等建筑物，嵌瓷作为其主要装饰工艺之一，可见垂带头上的“立嵌”、壁肚上的“浮嵌”，以戏曲人物、历史故事作为主要表现题材，丰富多彩。近些年来就嵌瓷这一工艺，我已先后介绍了不少佳作，今读这幅被收藏的挂屏《张春郎削发》作于1990年，长100厘米、宽60厘米，取材于潮剧这一优秀剧目，说的是老相国张崇礼的独生娇子张春郎，才华横溢，品貌不凡，受到皇家的宠爱，更惹得皇帝的独生女儿双娇公主的倾心爱慕，又有开国元勋鲁国公的全力推荐，被招为驸马。作者根据嵌瓷挂屏是以绘画与雕塑艺术为基础，注重写实，讲究色彩，突出效果的特点，经一番认真构思，选取张春郎暂辍洛阳游学，准备回京与公主完婚，途经青云寺探望童年好友半空和尚的时候，恰逢双娇公主到青云寺烧香。由于好奇，他扮做献茶的小和尚，一睹公主的娇容，不料竟被发觉，险为公主所斩，幸经长老法聪求保，被迫削发为僧这一情节进行艺术再创作。且看这长方形的画面上大堂红柱绿幔，后面悬挂中堂佛像画幅和一副对联，穿戴华丽的双娇公主坐于绣墩上，头冠上两条雉鸡尾高挑，左手执扇子，右手拿茶杯，目不转睛地看着张春郎；一侧的婢女一手按剑柄，一手指着张春郎。献茶的张春郎单腿跪在台阶上，双手托着茶盘，却回头不敢望着公主；一旁的小家僮想要说什么，被坐于左下侧身披袈裟、手执禅杖的法聪长老用手势劝阻；右下侧站着两个将士或瞪眼捋须、或含笑观望。这“生”、“旦”、“贴旦”、“老生”、“丑”、“将”等七个人物形象刻画细腻，站与坐、正与侧，形态不一，高低有别，互伴互应，相映成趣；从人物的所有装饰及脸部彩绘，到景物设置等再现了戏曲舞台上表演的情景，生动逼真，形神兼具。加上树木葱茏，假山石玲珑，亭台楼阁隐于树杪之间等背景的相衬，巧妙地将景物与人物组成一幅完整的画面，体现了嵌瓷的造型、材料、工艺技法质朴无华的本土特色，极富潮汕地区民间传统工艺的独特魅力。
    整幅作品的七个人物形象及手执物都用各种颜色的瓷片嵌贴，而背景却是用笔彩绘而成，既形成强烈对比，又给人以“浮雕”之感觉，此乃“浮嵌”也。其制作在塑灰泥坯之后，选取红、黄、绿、白、蓝、赭、桔黄、紫等色釉瓷碗、盘，根据人物形象表现的不同部位，用钳子剪取形状各异、大小不一的各种瓷片，运用平贴、浮嵌等传统技艺进行贴嵌，并用流畅的线条在瓷片上勾勒衣纹皱褶，对其他饰件也细腻描绘，整体上不作过多的修饰，使之从简约粗朴的形态中显露出质朴淳厚的艺术魅力来。尤其是画面上大红大绿的色彩，既具强烈的视觉效果，给人以深刻的印象，又使作品饱含民间艺术的纯真与质朴，充满着浓厚的地方特色。经过塑与嵌绘的结合，一件被赋予表情、人物性格各异的嵌瓷作品便生动展现在人们的面前，它融凝着许少雄的智慧和技巧，也记录下其艺术的心手印迹。就其制作技艺来说大同微殊，此不赘述。
    许少雄作为“嵌瓷世家”的第四代传人，于继承祖业的同时，在嵌瓷题材、艺术构图、技艺运用、艺术语言的表现上有了新的探索，并取得可喜的成绩。其人物造型更优美，形象更传神，神态更生动，工艺更细腻，并以其意蕴无尽的审美情趣，给人留下深刻的印象。立体摆件、插屏新作在全国、全省工艺美术展评中多次摘金夺银，声名近扬远播。

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来 源： 摘自“汕头日报”2014、11、30
作 者： 曾广锡