精刻妙填 工艺独特——刻填彩漆画《蔗糖丰收》欣赏

    今年“五一”节，我前往广东民间工艺博物馆（陈家祠）参加一项展览活动，当天下午在馆的库房里目睹了不少潮汕工艺前辈鲜为人知的作品，这得感谢博物馆的领导，让我在这里大开眼界。一幅黑底彩色画放在桌面上，我一看就是推光漆板，当用手轻轻触摸画面时，感觉所有彩色的地方都是凹下的，黑色纤细的线条却是凸起，这就是揭阳独有的刻填彩漆画，出自原揭阳县工艺厂的名师之手。人们对于潮汕地区的金漆画传统工艺早已熟悉，而对这揭阳刻填彩漆画可能就甚少有人知道，几乎连这门手艺的名称也从未听说过，更谈不上目睹实物。
    今有幸赏读的就是这刻填彩漆画《蔗糖丰收》，长90厘米、宽50厘米，是原揭阳县工艺厂的陈成光（1916—2005）、杨表权（1917—1980）等技艺人员集体创作的，分别由杨表权制作推光黑漆板，陈成光绘制图稿并填色彩，其他艺人施于雕刻，1965年入藏于广东民间工艺博物馆（陈家祠）。为弄清楚雕刻者究竟是何人？我亦下功夫多方寻找，但由于1965年之前在厂工作的艺人大都已逝世，而此时进厂当学徒的也都已年逾古稀，这些老人都无法知道当年是谁操刀，真是遗憾。刻填彩漆画的制作工艺非常精细，虽然作品至今已有50载，但在博物馆的精心“保护”下仍见推光漆又黑又亮，色彩亦艳丽如新。揭阳糖厂位于曲溪榕江畔，是潮汕地区机器榨糖的首创，据有关资料记载，1933年揭阳糖厂动工建设，当时的广东省政府从外国引进制糖设备，1935年便投产，日榨甘蔗500吨，从而也给农业生产带来了生机，1936年全县甘蔗种植面积达8.86万亩。1938年日寇飞机轰炸糖厂，糖厂人临危不惧，将设备拆运藏匿。新中国成立后，广东省政府组织对糖厂进行复建，使之成为揭阳县为数不多的国有大厂之一。画面上刻划的是甘蔗丰收季节，揭阳糖厂码头呈现出一派繁忙的生产景象。但见近处糖厂的高大厂房掩映于绿树之间，高低不一的烟囱冒出缕缕白烟，飘上天空；码头上的工人有的开着大吊车、有的在指挥甘蔗的装卸、有的与船工打招呼，形态各异；码头边停泊着不少载甘蔗的大小木船，船工们或在降风帆、或在撑杆、或在摇橹；左侧三艘装满一袋袋糖的木船，正在升帆驶离码头。远处江面上还见有“电船”拉着满载货物的小木船，正向这边驶来；左上方是连绵的山峰和一片片的蔗林，画面真实展现了当年榕江畔糖厂码头的景象。
    这看似简单的画图，融合着多位名师和艺人的各种不同技艺，制作过程是十分艰辛的。著名漆艺名师杨表权先在杉板上用大漆灰多次填补杉目和接缝，后补漆灰、上布；再刮上数遍漆灰，每遍阴干后都得水磨，最后一遍用漆灰刀刮平。接着涂上多遍黑生漆，并上熟漆数遍，每一次阴干后都要水磨；在此基础上再涂上退光漆，最后用手掌沾瓦粉进行推光，直至光滑明亮。推光漆板制成后，金漆画名师陈成光就在漆板面上描绘图案，他根据漆画的构图由于受大漆与工艺限制的特点，讲究画面的视觉和对比的均衡，注重疏与密的对比，在处理中巧妙地“以黑当白”，“白”中见江水和天空，突出表现的重点物象，使之具有独特的视觉美。然而，这幅作品最大的难度就是雕刻，画面上每一条横、直、弯、斜的纤细黑色线条，其实就是黑推光漆线，并非用笔描绘出来的。漆器的装饰手法分为动笔和动刀两大类，动笔相对来说比动刀容易一些，此作品不是在漆膜未干透、硬碰软的剔，而是在推光漆面彻底干透下硬碰硬的刻，难度非常大。雕刻艺人根据设计画稿，执刀进行雕刻并铲去漆灰，使图案的轮廓线凸起，所用的刀是用雨伞钢骨磨制成一把把专用锋利刻刀，并根据漆层厚度，形象不同部位线条的长短、粗细、阴阳、弯弧等不同特点，采用“侧锋”运刀，使每一条线呈上窄下宽，避免“中锋”用刀而致线条崩裂，每一刀若稍不注意就前功尽弃。据了解，雕刻这些线条、铲平漆灰底地，如果一个人就得用半年的时间。漆底铲平后的线条凸现，陈成光名师再用粘合剂拌矿物质色料，对不同的表现物象进行填彩、描绘、渲染，使之浓淡相宜，层次丰富，具有立体感，黑漆与彩色对比分明，在平面上略为微凹，一幅刻填彩漆画就算是完成了。欣赏这幅作品才知来之不易，名师、艺人将各自的拿手技艺相融于一体，整个制作过程既时间长又复杂，成本很高，不是一般人就能制作的。正是由于难度如此之大，这么多年来再也没见有人从事这门刻填彩漆画技艺。

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来 源： 摘自“汕头日报”2015、10、11
作 者： 曾广锡