艳丽多姿 生动传神

    曾经声名远播的汕头彩瓷，由于原来的名师或已作古，或已年迈，沉寂了很多年，难见有新人新作问世。然卢瑞芝“原汁原味”的潮汕传统彩瓷佳构，给艺苑添上一笔浓彩。五十出头的他随潮彩著名艺术家叶竹青学艺，1988年毕业于广东陶瓷学校，同年落户汕头，现虽在一家私营企业负责设计及管理工作，但一直没有放弃自己的陶瓷工笔花鸟画，数十载笔耕不辍，其作多次参展获奖。今读卢瑞芝工艺美术师的潮彩瓷板花鸟画《瑞祥永昶》，十分感动。因其家居环境及陶瓷创作条件所制约，为创作这幅作品，他连续一个多月每天下午五点多乘车到潮州市叶竹青陶瓷文化研究院执笔彩绘，其中不少个晚上还是通宵达旦，第二天一早又赶回汕头上班。像卢瑞芝这样对陶瓷艺术如此执着追求，辛勤劳作的，显得难能可贵。

    《瑞祥永昶》作品长171厘米，宽61厘米，选用产自景德镇的上釉瓷板，四周装饰宽19厘米的木雕花纹框，画面运用中国画的构图和花鸟工笔技法彩绘而成。作品讲究诗情画意，注重情景交融，画面上所有物象遵循合理取舍、宾主分明、虚实相间、疏密有致、藏露得体、呼应有趣等构图法则。讲究布局，气韵生动，表现意境，突出主题。这幅作品强调主观的加工取舍，概括集中，对重点突出的形象刻画入微，删繁就简，对不需要的旁枝末节，大胆简化，注意留白，避免平均，实处有虚，虚间有实，使其更富有想象力，达到形神兼备的要求，增强作品的艺术感染力。栖息山坡上两只羽翅丰盈的孔雀于中心位置，有平衡之感，雄的居上方，雄姿美发，回首顾盼；雌的居下方，温柔地依偎在旁边，梳翅弄姿，生动传神，呼之欲出。左侧的三朵牡丹花、右侧的五朵牡丹花，枝干苍劲沉稳，花头娇艳挺拔且呈向上动势，有高有低，或掩或露，错落有致，怒放吐芳，互为呼应，艳丽多姿；叶片翻转舒展，阴阳正背，纹理细致，红花绿叶，互相辉映，既有变化又有相对协调统一，显得生机蓬勃，情趣盎然。并与上面伸展交错，枝繁花茂的玉兰花、梅花形成对应，妙趣横生。尤其是用一山坡自然而然地将画面拉沉，既起了对比、化解了飘与俗的作用，又使画面显得丰盈，不单薄。画中表现的物象均互有关联，一花一鸟、一木一石皆为有灵气、有感情的生命体，形态上顾盼有姿，神态互动有情，动静交融，生机顿添，让观者心畅神悦，为之叹服。

    工笔花鸟画是最讲究色彩的，花卉力求鲜艳，灵禽力求夺目。这幅作品在陶瓷技法运用上有其独特之处，巧妙地将新彩与堆金等技法融为一体，使画面更加丰富。牡丹花用没骨法和新彩绘画，金红、西红、黄红、大红、紫等瓷色料洗染，鲜艳夺目，层次感极强；牡丹花叶用黑色洗染大绿，蓝洗染二绿、金红，使之深浅变化；玉兰花、梅花分别用淡黄和大红洗染，而花的枝干、孔雀却用刚柔、粗细、长短等匀整流畅的墨线勾勒，笔笔皆精描细画，孔雀用墨色洗染二绿、代赭、大绿、蓝等色，极富立体感。山坡却用大笔畅意皴擦，工而细、写而畅，表现出了不同的质感。在第一次入窑烧成后，作者又再在花蕊、叶脉上堆金，玉兰花、梅花的轮廓上描金，烧烤之后的画面上凸现了不同层次，营造出立体的艺术效果，一幅寓示富贵祥瑞长存的画作便展现在眼前，有着较高的艺术欣赏价值，给人以精神上的陶冶和美的享受。

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来 源： 《汕头日报》2013-07-21
作 者： 曾广锡