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在第九届中国（深圳）国际文博会九号馆举办的“广东省工艺美术大师精品展”，有关人员正在紧锣密鼓地进行布展的收尾工作。此时在汕头展台前有外地来参展的人拿着相机在拍照，原来他是在拍一件葫芦刻作品，并加以称赞。这是汕头首次参展的艺种，在潮汕地区乃至全省尚未见过的，在随后文博会开展的作品评审中，此作荣获“中国工艺美术文化创意奖”的银奖，这也是专家评委们对青年艺术家郑志开雕刻技艺的肯定，的确为之倍感欣喜。 葫芦谐音“福禄”,其枝茎称“蔓”，“蔓带”与“万代”谐音，古人认为它可以驱灾辟邪,祈求幸福,使子孙人丁兴旺。因此，千百年来葫芦作为一种吉祥物和观赏品，一直受到人们的喜爱和珍藏。此件《福禄万代》高47厘米，它的形状很可爱，像两个摞起来的球体，上小下大，就叫“大亚腰葫芦”。郑志开经反复构思，以吉祥寓意为表现内容，用似陶瓷的通景式作为构图，在圆体的葫芦上面作文章，立意新颖，将葫芦、蝙蝠、祥云等物象和印章、诗文、篆书文字等融于一体，内容丰富，别开生面，情趣顿生。但见葫芦藤蔓绵延，结子繁盛，叶子翻卷，轻盈多姿，果实下垂，有大有小；五只蝙蝠在空中或上或下，展开翅膀飞翔，疏密得当，葫芦的静与蝙蝠的动形成了强烈对比。“厚德载福”、“福禄寿全”等8枚大小不一、形状各异的篆刻印章点缀其间，并在上部的一朵祥云上刻下诗文，使之作品的书画、金石韵味十足。这些表现物象高出底地3毫米，而衬底的是“福、禄、寿”篆书字样，自下而上分为14圈，一圈一个字样，每个字的宽与高都是2厘米，每一笔划的宽在1至2毫米，工整有序，巧妙地烘托了主体图案，显得形体清晰，主次分明，玲珑剔透。而且做为底座也取自葫芦，上下饰回纹，中间刻上“福禄万代”四个字，以及十二生肖的图案，作为主体的延伸，从而使作品与底座两部分浑然一体。 这件作品最大的难度就在于精细巧妙的雕刻技艺施展，葫芦皮与肉的硬、密、韧度有着极大的差别，其皮质十分坚硬且油润而光滑，皮下常是松软，厚度一般不超过1厘米，可作为雕刻的也就在2至4毫米，最里一层的葫芦瓤不适合雕刻。施刀时要心静气和，准确度高，用力恰当，行刀缓慢，完全靠手感力度进行，稍不注意将前功尽弃。作者在葫芦上画出图案后，雕刻开线时将与图稿无关的全部去皮，成为“托地”浮雕形状，用不同工具进行刻划，体其呈不同的艺术效果。用圆磨头将浮刻诗文的底地打成沙地状，使光滑的笔划线条与粗糙的底地形成对比；用刀具对凸起的每一条线、每一块面细心修复，使其起伏不一、高低有别、圆滑细腻，并用平头刀对一些细部进行刻划；此后又对所有物象进行研磨，用玛瑙刀压葫芦藤、叶和果的边缘，使其坚实，不留下刻刀的痕迹，流畅柔美，生动逼真。而对叶子的脉络、蝙蝠翅膀的纹理刻划，却先去掉一层薄皮，后再压花，使之变化多端，所有这些技艺的运用都得一气呵成，因为力轻则压不凸出，力重则划破表面，可见刀法运用之纯熟。作为托地的“福禄寿”篆书字就用通雕技艺来凸显密实与通透的对比，增强画面的层次感。阴雕主要用于刻划底座的装饰纹样，可谓将浮、通、阴雕等技法集于一“葫”了，令人无不为之叹服！
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