空中浮翠 峰峻石奇

    今年5月在第九届中国（深圳）国际文博会期间，汕头有3件陶瓷精品参与 “中国工艺美术文化创意奖”作品评审，且都出自高级工艺美术师、广东省陶瓷艺术大师曾粮之手，其中的《千峰竞秀》得到了专家评委的充分肯定，荣获“中国工艺美术文化创意奖”金奖。说起曾粮的粉彩陶瓷作品，笔者近年来也时有过介绍，然而今所读的这件新作无论是瓷器造型，还是画面彩绘技法，的确给人以耳目一新的感觉。

    陶瓷山水画与中国画有着难解之缘，因为就陶瓷艺术创作而言，其形式主流还是国画风格的，无论是从形式还是内涵来看，都是国画风格在陶瓷材质上的表现，或者说是以陶瓷材质为载体，以陶瓷的釉、颜料为表现手段，以国画的技法来表现一种神韵，不但显示瓷画山水的美感，而且也不掩盖陶瓷的材质美。这件《千峰竞秀》陶瓷作品的器型既不是挂盘、花瓶，也非罐、瓷板，而是长方型竖立中空的摆件，高65.5厘米、宽37厘米、厚14厘米，作者为参展专赴景德镇请人给制作的，所以显得与众不同。细观作品的画面，表现的是张家界拔地而起的石灰砂岩峰林，沟壑纵横，峰峻石奇，变化万象，让人心旷神怡，完全颠覆了曾粮在我心中的传统瓷画山水的印象。他以高远兼深远布局，在构图上强调宾主、虚实、呼应、开合等法则，达到曲折幽深的效果，用笔、墨、色等相互结合，相互渗透来抒发情感。山石以形取势，线条硬直，内部结构作大、小斧劈皴，笔法细秀刚健，刚柔并济，显示出深浅、浓淡、阴阳，故明朗清新，生动自然，立体感强。而岩上的苍松，石隙的杂木亦助长峰姿，增益了山峰的嵯峨峻险，既相得益彰，又有动静互补之妙。且凭借云雾掩映拓展空间，而具朦胧之美，引发观赏的遐想与情思。画面上描绘的是春天的一个早晨，大雾迷漫，山色空蒙，近景幽谷峰林中的右侧有一用石头“砌”成的山峰，岩身裸露，不见山脚，上部有挺拔的苍松，在两山峰下凹处一条小石径逶迤而上，隐匿于两峰交界处；左侧陡峭的山崖和顶端的小松，与右侧形成遥相呼应，一条溪流消失于烟波渺渺中，充满着生机。而中景的那几座山并不是常见的连绵起伏弧度形态，却是一个个独峰兀立，宛如擎天玉柱，傲立于苍穹间，峰顶茂密小松增添了几分灵秀，其下部则隐约在烟岚雾霭之中；远景的峰峦连绵，形似空中浮翠。画面上近景明晰，远景迷蒙，然实而不塞，空而不虚，烟云满幅，可谓咫尺千里，韵味无穷。

    “仁者乐山，智者乐水”。这句话充分体现了人们对山水的爱好。陶瓷绘画是视觉艺术的表现，欣赏曾粮这幅作品时，顿感胸怀宽畅通达，既滋生对祖国锦绣河山的热爱和自豪感，又提高审美能力。他用“心”去画，全心的投入，向传统学习，向大自然学习，坚持多写生，苦练艺术眼力，做到身动、心动、手动，达到心灵所感，随心所欲，把平常不懈努力学习、积累的传统山水画技法，与写生的素材融入创作之中，所画景物形象使人寓目，即具有回味无穷的效果。

    粉彩山水画具有粉润清秀，俊雅秀美的特点，再加上操作工艺复杂，材料性能难以控制和掌握，故而历来深受国内外陶瓷艺术鉴赏家和收藏家们的推崇和关注。粉彩山水画技法主要表现可分为两个方面，除了一方面是绘画外，另一方面是染色，粉彩山水染色技法更是关键，一幅画好的粉彩山水作品，如果没有染好色，便会前功尽弃。曾粮凭借从艺数十载积累下来的丰富经验，在传承“汪派山水”风格中形成了自己的特点，他用粉彩山水技法这门传统工艺，真实地描绘自然界的景物，表现中国画的意境，但不单纯于追求自然界的景物美，而是通过自然界中的景物，把心灵与客观世界融化于一体，表现出自己的向往与情感。今欣赏这件《千峰竞秀》，令人为曾粮陶瓷绘画技法之娴熟而叹服，更期待着他为艺苑再添新彩。

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来 源： 《汕头日报》2013-09-01
作 者： 曾广锡