百万绣娘的潮汕抽纱 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    抽纱是指根据图案设计，用小剪刀在布料上将花纹部分经纱与纬纱挑断抽出，然后在剩下的稀疏经纬纱上用绣线加以连缀，呈现透空花纹图案的手工艺产品。有的称花边，有的叫抽纱，有的更称为“万缕丝”等，均属同一工艺门类。
    潮汕抽纱是在潮州刺绣的基础上发展起来的，始于明代，清代时已盛名，距今亦有百年历史。
    清末，由于统治阶级的腐败无能，清政府被迫与帝国主义列强签订了不平等条约，我国沿海的山东烟台、浙江宁波、广东汕头等地成为对外开放的口岸，基督教开始传人中国。教会为了吸纳教徒，办学校，建医院，广设慈善事业并传授手工技艺。潮州抽纱中的花边技艺，就是此时由传教士传人。
    1886年，商鲁鳞洋行的“船主太太”(德籍领港员之妻)，人称“莱先生娘”，将带来的花边交给汕头市教会学校淑德女子学校的老师，让其教授学生，织出的产品收购后运到德国卖。当时校内有20多个女学生学会了这门手艺，成为潮汕地区最早学会抽纱花边者。
    1896年，汕头市基督教浸信会又有一位名叫纳乌迪的英国嬷嬷(修女)从日本带回一些台布、手帕和花边样品，组织教徒用国产夏布生产“哥罗纱”  (通花)。这项技术由淑德女子学校的学员和基督教牧师的妻子传人松口、五经富等地，使揭阳最先成为潮汕抽纱的生产地。
    清光绪二十五年(1899)，汕头成立彩成抽纱公司。光绪二十九年(1903)，潮州市陈桥人丁惠龙在潮州城内创办发合号，成为潮州第一家抽纱商铺。与此同时，一位名叫纳胡德的浸信会女传教士，于传教之时，发现潮州刺绣的优美精巧针法，深为惊讶。于是，她从国外带来了一批抽纱的图稿和样品，然后用潮州出产的夏布交给教徒和他们所联系的群众加工，绣出来的产品确实优雅细腻、绚丽多姿，比之西方较粗的织法，。实有天壤之别。纳胡德把这批中西结合的产品带到外国销售，竞被争购一空。从此，她便在汕头召集一些妇女学习抽纱。其后又有一位名叫耶德太摩德传教士，在磐石传教办学，他的妻子见抽纱有利可图，也在磐石传教授这门工艺。这便是潮汕抽纱的最初起源。
    由于潮州刺绣历史悠久、工艺精细、风格独特，受到西方人士的欢迎。特别是中国的廉价劳力、本少利多，因而洋人相继在汕开办洋行，经营抽纱业。先是英国商人托买办设立，此后西班牙、意大利、美国、德国的商人接踵而来。同时，一些留学美、英的潮汕教徒，如林振声等，归国之后，也集资做起抽纱生意，形成了洋行和华资的竞争局面。
    抽纱自从在潮州(潮汕地区)兴起之后，由于潮州垫绣的独特艺术和新颖风格，受到喜新爱奇的西方人士的称赞。由于艺人众多，劳力廉价，适宜实用工艺品的大宗生产，外资、华商纷纷在汕头口岸设洋行，在潮州、揭阳、澄海、达濠等地开设抽纱工厂，抽纱遂成为潮汕平原的主要手工艺行业。在1912—1914年、1936—1941年潮汕抽纱出现过两度兴旺局面。据记载，1935年从事抽纱工艺的人员多达50万人。当时，“洋行”、“公司”在汕遍地林立，抽纱工人遍布，盛极一时。在潮汕抽纱兴旺发展时期，据粗略统计，洋行有37家，华资则有100多家，其中规模较大的洋行有美商的“柯宝”、“爱双龙”、“马禄孚”、“适时”；英商的“仁德”、“德记”、“佐士顿”；德商的“美最时”等。其中美商经营的抽纱占市场的七成。华资抽纱公司较有代表性的有“宏生”、“伟光”、“华东”、“协和”、“隆合”、“联星”等，全地区共有大小厂商300多家。1949年，潮汕公司成立，从而使面临困境的潮汕抽纱得以恢复正常生产。随着我国国际地位的日益提高，潮汕抽纱重新打开销路。一批中青年技术人员迅速成长，技术日益提高，其中有以画手巾、幼货出名的姚向阳，以设计台布、手巾出名的陈清泉，精通万里斯刁、平绣的黄光亮，以及陈铁泉等知名艺人。在年轻一代中，致力于设计玻璃纱图稿的黄汉通也崭露头角。这批优秀的技术人员与广大绣工密切配合，敢想敢干敢创新，使图稿、玫瑰、葡萄的格局规范，先后成功地创造出汕头花边、圈子花边、新风窗和各种嵌拼制品。这些新工艺使得潮汕抽纱身价倍增，被誉之“南国名花”。并曾多次作为国家礼品，赠送给来访的外国贵宾。1972年，周恩来总理曾把潮汕抽纱重工玻璃纱台布赠送给伊朗王后，立即轰动了皇宫，众人争相观看，赞叹不已。1979年5月，在日本举办的中国抽纱展销会上，汕头抽纱艺人林佩聊先后在东京、澳大利亚等地表演几十场，屡获好评。现在，潮汕抽纱除了努力满足人民需要、巩固和发展传统市场外，还不断开拓新市场。“巧手牌”潮汕抽纱已经成为一些国家酒店、家庭的必备之品，行销80多个国家和地区。
    在20世纪80年代，即潮汕抽纱最鼎盛时期，全地区从事抽纱的女工已近100万人。自1978年以来，潮汕抽纱的创汇率每年都递增200％，突破了出口1亿美元大关，创造了历史最高纪录。潮汕抽纱无论在从事抽纱人员、出口创汇和生产总值、艺术水平等方面，均处于中国抽纱行业中的前列，因此也是唯一由中央外贸部门直接管辖之企业。
    近几十年来，潮汕抽纱不仅生产提高，产值提升，而且为国家提供了数以百计的出国展礼品的抽纱精品。由中国抽纱汕头进出口公司抽纱研究所黄汉通图案设计，陈振华色彩创作，潮州市古巷抽纱厂绣制的玻璃纱72X108英寸的“双凤朝牡丹”台布于1980年在德国慕尼黑第33届国际展览会上，荣获金质奖章。1981年荣获中国工艺美术品百花奖金杯奖。
    潮汕抽纱以精巧、轻盈淡雅见长，具有色调素雅、花纹富丽、布局严谨、式样丰富、绣工精致、通透富有立体感等特点，被誉为“南国之花”。其工种繁多，技艺复杂，又需要在产品中交替使用，表现手法多达250多种。就布类而言，便有棉布、麻布、玻璃纱、法丝、化纤类等不同质地；就其商品名称而言，则有被盖、台布、手巾、床被套、枕袋、被枕、勾针制品及小件套(餐套)等八大类。规格众多，大小有别，至于花色品种，则数以千计。从类别上分大致可以分为绣类、抽通类、编织类、被布类，其中各类技艺又包含着很多工种，每个工种又有多种不同的针法(共计有240多种)。
    (1)绣类大致包括：垫绣、平绣、刁绞绣、托地绣、十字花绣、万里斯蕾花绣等；
    (2)抽通类大致包括：通目、帆目、扎目、拼花、对丝、老大藤、老花、龙眼花、挽窗、有梅、串纱、人字边、硬含郎等；
    (3)编织类大致包括：通花、打丁边、菲立、汕头花边、圈子花边、华美花边、风城花边等。
    这些众多的工艺技巧，通过设计者的巧妙布局、匠心运用之后，融合于花鸟虫鱼之中，形成了潮汕抽纱的独特风格。
    潮汕抽纱精品“双凤朝牡丹”共分八个层次，六百零四只凤鸟，显示着鸣、栖、舞、翔各种神态；三百五十二朵牡丹，俯仰向背，仪态万千。在技巧
处理上，整套台布共运用了垫绣、托地绣、花窗、星点窗、挽窗、扭空、硬挽、杜龟乾、坡补和补布等十个主要工种，二十八种针法，其细针密线，艺术精巧、富有质感，构成了一件巧夺天工的艺术珍品，在慕尼黑展出时，引人注目，众人争相抢购。
    潮汕抽纱的工种、针法虽多，但各有独特的技巧和风格。如垫绣的坚实华丽，平绣的清新优雅，刁绣的浮沉强烈，十字绣的色彩鲜艳，托地绣的迷离虚幻，万里斯的雍容华贵，补布的质朴厚实，扎枝、硬挽的密实幼细，花窗、挽窗的玲珑多变……无不形象鲜明、个性突出。因而有的成为单独或成类品种，诸如垫绣类、平绣类、刁绣类、十字绣类、对丝类、勾织类、打藤类、网扣类、蕾花类、补布类……均属抽纱专一品种。或华丽、或明快、或虚幻、或神奇，都以各自的风格和特色而为客户所喜爱。
    另一方面，潮汕抽纱艺人除了继承传统工艺、改革外来技巧之外，还创作出一些新颖多姿的新工艺。如汕头花边、圈子花边、新风窗等。汕头花边和圈子花边，都是通花发展而成的。同样运用勾织技巧，，但前者从构图到线条上，均比通花活泼多变，具有明朗、奔放的特色，而后者则具有简洁、粗犷的艺术效果。而新风窗则是由刁绣加以演变出来，即在刁通的内沿花块上，运用潮汕特有的抽、择、揭技巧，使花块组成各种不同形式的“花窗”，显得玲珑透彻、富丽华美，有近于万里斯的雍容高贵。
    此外，抽纱还有“嵌、拼、制品”等方法。由于布料的宽幅不足，未能适应大件制品需要，如大台布、大床被等，故经常要运用一些嵌拼方法即在原布幅宽的基础上，运用通花、汕头花边和圈子花边等不同形式进行拼接，使其增加幅宽，以适应出口需求。其独特的“嵌拼制品”是目前潮汕抽纱出口中最大的一宗商品，约占百分之五十；它能够伸展图案，使之变化多端，很受客户欢迎。
    如“双凤朝牡丹”：原玻璃纱幅宽仅七十英寸，加上刺绣过程的挽束关系、台布补乾，每边需加五英寸布料进行拉接，若处理不当，整体图案将受破坏。设计者黄汉通经过反复探索，大胆运用了细巧坡补针法，坡接处做了艺术设计，同时在台布乾边，采用一点七五英寸的厚丝布料，作为补布乾，加以图案装饰，使其宛若一幅名画的大型镜框，倍添稳重、厚实的感觉，同整体图案协调统一，令人称绝。
    由潮汕著名的抽纱艺人陈铁泉创作设计，近年制作完成的特重工玻璃纱大台布先后经过设计者60年的苦心经营，由12位刺绣女工用15万条细纱花1年时间绣制而成。这是抽纱史上具有划时代水平的巨作。它体现了艺人的胆识和时代精神，是一曲交响乐的赞歌，显工又显艺。
    高级工艺美术师黄汉通从事抽纱设计36年，历任汕头抽纱研究所副所长，高级工艺美术师。在职期间，他善于探索创新，先后设计出一批有艺术价值又适用国内外市场需求的工艺品。主要作品“双凤朝牡丹”，荣获第32届慕尼黑博览会金奖，“繁花簇锦图”被选送东德展出。1987至1989年被授为全国劳动模范并荣获“五一”劳动奖章。