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    微书属书法中的精品，除了要具备书法功底及非常的视力外，还需有较高的文史修养，并修炼心智、定力等，故古往今来，浅尝辄止者有之，而成名成家者寥若晨星。古代的微书，多书于宣纸或绢帛之上。
    当今，中国工艺美术大师王芝文先生以瓷器作为微书的载体，独领风骚。他在保持传统书画艺术精神特质的基础上，以独特的形式与技艺，将传统陶瓷绘画与微书艺术融于一体，在方寸天地“尽精微，至广大”，造化出书、画、诗文结合的特色，具有浓厚的文人气息与文化内涵。具有独特的美学价值的陶瓷微书，被誉为“华夏一绝”。
    王芝文的作品书、画、诗文和谐组合，浑然一体。他以传统艺术为起点，得宋元山水画笔墨神韵，兼工中带意之微书情致，构成其作品的艺术语言特质，从中体现出全面的综合素质。其微书作品追求精致、完美及经典，每件作品，不论瓷盘、瓷瓶、瓷板、插屏，亦无论大小，从画面构图到诗文内容的选择，均斟酌再三，一丝不苟；其配套的红木插屏边框、基座，雕花纹饰，亦十分精致和谐，均显示出“精品意识”。其山水画，根于传统，构图严谨，笔墨细腻，设色典雅，纯然古典，既具宋、元传统山水画的神韵，又具清代四王的功力，画中蕴含着超凡脱俗的清雅、宁逸及静穆，又充溢着诗情幽趣。尤其是既构成画面，又独立成章的文字元素——微书，至精至微，最具特色。而以肉眼裸视“神写意书”之微书，人称其间蕴含“民间绝学”，甚或“东方神秘主义色彩”。
    王芝文1999年获中国工艺美术创作大展金奖的18英寸《史记》箭筒，其上部拟元人笔意，全周满彩浅绛山水画《溪山无尽图》。画面以溪、山为主，崇山峻岭、林木、江流、飞瀑、舟船、亭台、楼阁、茅屋、小桥、雅士、老叟、稚童……跃然画上，景色无尽，故名《溪山无尽图》。该作构图开合有度，设色古雅，俊逸恢弘，气度不凡，颇具元代山水画的笔墨精神。其箭筒的中下部，微书司马迁《史记》精华部分约8万字。其微书或清逸或温婉，在密密匝匝的点阵排列中，彰显出中国书法艺术的神情妙意，蔚为大观。
    而屡获中国工艺美术大师精品博览会金奖的《宋史·清明上河图》插屏，仿北宋画家张择端的传世杰作《清明上河图》，微缩绘于88厘米X52厘米的长方形瓷板上，且微书《宋史》5万多字。忠实于原作的构图、设色及笔墨韵味，彩绘精致人微，精彩地再现了张择端笔下当年汴京“物阜民丰”的繁荣景象。该瓷板的中下部，通栏微书《宋史》全文5万多字。该作书、画、文三品一体，既具绘画与书法的观赏性，又具可资品味的文学性。
    现收藏于北京人民大会堂的《金刚经》、《坛经》紫檀圆屏，直径40厘米，中心画面借鉴宋代山水画的立意、构图、设色。构图疏密有致，笔墨轻淡细腻，设色清雅秀美，格调静穆清逸，既具宋画精密之格，又具文人画尔雅之风，可谓精工之极又具士气。其画面外围周圆微书《金刚经》、《论坛》全文6万多字。其微书虽小如草芥，然笔力刚键，笔势灵动，刚柔相济，字字珠玑。
    近年，王芝文又以“汉光瓷”的白瓷作为载体，精绘山水、花鸟及微书。“汉光瓷”质地、釉层细腻纯净，晶莹柔润，其选材之精，做工之细，造型之美，体现了中国陶瓷的时代精神和美学风范。在“汉光瓷”的白胎上彩绘精微古雅的山水、花鸟及微书，可谓相得益彰，富于精致、典雅的视觉美感，极具艺术价值及收藏价值。
    其新作《三国志》面世，并被评定为“大世界吉尼斯之最”(字数最多的陶瓷微书作品)。该作是在33英寸的陶瓷箭筒(高85厘米，直径29厘米)上微书《三国志》35万多繁体字(平均值50.675字／厘米)，洵为一件“旷古绝伦”的鸿篇杰作。