潮乐趣谈

    以典雅柔润、清越动听、中庸和谐闻名中外的潮乐潮曲，不意巧妙地跟体育运动有几点共通之处，真是微妙而有趣。
    其一，潮乐潮曲，有清六、重六、反线、活五四种基本调式，性质各异，韵味不同，用以表现各种情景、气质、性格和风韵等等。当然，京剧也有西皮、二簧、反二簧、反西皮四种调式，只是表现手法有差异和更强烈，都跟体育运动中分田径、体操、球类、游泳等几大类相类似。
    其二，不同调式的唱段必先相应伴以不同调式的弦头过门，包括相应的二板、三板快慢节奏，即反线二板曲用反线二板音乐过门，重六三板曲用重六三板弦头作引，岂不跟体育运动中的相应准备动作一样，如垫上运动要先做腰颈活动，田径运动先做腿部活动等等。体育有准备动作才不致伤身体，潮曲有相应调式、板式做弦头，才不致反腔背调情况一样。
    其三，潮乐演奏时有灵活多样的各种推奏法，如三点一、五点一、七点一、追弓赶字、回弓立字、分弓接句等等，其中以单推或双推三点一为基础，把每一拍推成一个十六分音符乐彙，紧凑连续，很有规律，节奏极快，是其它乐种不能比拟，它们只照原乐句快拉猛奏，字字实弹，不象潮乐那样推成乐彙，这就象竞走与短跑之别，一是步步脚跟着地，一是轻快迅跑，所以速度相差甚远。
    其四，潮乐奏法，注重腕力软功夫，艺人称为阴力，潮曲演唱也注意运气使腔，阴阳结合，软硬兼施，才能取得好效果，这跟体育运动中的自由体操、平衡木、太极拳、气功等内功体势，柔软而有劲等软硬兼施方法一致。
    据说熟练鼓师，腕上放一杯茶照样操作而水点滴不溢，足见其炉火纯青之功，其它乐器不管用打击、吹拉、弹劾、挑拨等手法奏乐也均须软硬兼施，气势力量力求平衡，做到辩证统一，跟体育也类同。
    其五，潮乐有各种弦诗，体育中的武术有各套拳路，每套的各个手法、腿功均各有所用，而每首弦诗的各个乐句也可灵活拆用。如用某些乐句作曲越乃是很常见的。如《金花女》的送郎一场就直接把《送情郎》弦诗拆句作为曲中过门，很合情景，十分贴切。也有顺手拈来用整首弦诗入曲成词的。又如《陈三五娘》花园际会之场所用《宜春令》乐曲就紧张得令人透不过气来，用得恰到好处，故拳路与拳步，弦诗与乐句，其用也通而似也。
    其六，球类比赛场上，常用各种手势以示裁判如何。无独有偶，潮乐鼓介也有部分是看鼓师手势即视介而动或止锣钹的，并以此指挥带动全场表演，这一点两者也颇似。从前潮曲较简单固定，无记谱，戏初出台时，乃由鼓师于起介前用手势示文畔领奏：伸拇指表示“重六”，出尾指即“轻六”，五指捏一捏为“活五”，手掌翻一翻是“反线”（板式则听鼓介而知），实在有趣！当然这是好久之前的事了，解放后大力改革，已经今非昔比，现在作曲很复杂，在原有侧重旋律美的基础上，尽量塑造形象美，并力求两者的统一，少有照搬旧曲牌和固定韵越的对偶曲段，用弦头时也千差万别，经常以弦诗落套。故靠手势远远不能解决问题，然视介仍不可免，学西乐的指挥当然更须用手势。
    其七，音乐节奏来自生活节奏和自然节律，人体活动尤有规律，故体育运动中有不少项目的节奏同潮乐合拍，如跑跳似推奏，太极、艺术体操似缓奏、似细乐，显然形似而理通也。
    潮乐与体育，看似风马牛不相及，但就其内涵而论，妙趣而谈，却有种种类似或共通之处，颇有情趣，是以记之，聊助雅兴！  

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来 源： 摘自“汕头都市报”2016、1、5
作 者： 杨卫邦