三弦在潮州音乐中的运用

　　在源远流长，被称为“华夏正音”的古老民间乐种——潮州音乐中，我们随处可见三弦这种古老弹拨乐器的踪迹。潮州音乐包括锣鼓乐、笛套古乐、弦诗乐、细乐、庙堂乐、外江乐等6种。在潮州音乐器乐合奏中，多是采用小三弦。潮州小三弦的形体比北方三弦小，全琴用乌木制作，木质坚实，蛇皮的振动面很小，发音很有特色。小三弦的音色结实、明亮，如珠如玉，左手揉滑，婉转深情，有着极强的穿透力，在潮州音乐合奏中享有鲜明的个性特色，并且拥有不可替代的地位。如弦诗乐十大套《寒鸦戏水》中就有小三弦的出色表现。

　　在其它乐器均用“双催” 的变奏形式时，小三弦则单独采用“企”字法的演奏方式。运用这种演奏方式，强调了每拍的第一个音即“板字”，突出了曲调的骨干音。因此，民间也将三弦比喻为乐曲的“骨骼”。三弦在此处，又起着打击乐器“掌板”的作用，使合奏板眼分明，曲调清晰。

　　在细乐演奏中，小三弦更是必不可少的乐器之。它时而充当领奏，时而伴奏，时而与其它乐器产生复调效果，由三弦、琵琶、筝合奏的细乐，就有《胡茄十八拍》、《矮子登楼》、《蕉窗夜雨》等著名曲目。由三弦奏出主旋律，琵琶与筝采用伴合形式与之融为一体。不少地方还产生五声性和声的特殊效果，显得和谐悦耳，旋律轻快而不失柔润。例如潮剧《井边会》的伴奏中，当演奏到活五曲时，小三弦发挥了不可替代的作用，从李三娘挑着水桶开始唱“苦啊……”开始，小三弦那音域浑厚，穿透力强的特性与李三娘的悲苦剧情和乌衫唱腔浑然一体，使观众亲切体味到李三娘真的是苦上加苦。又例如在潮剧《陈三五娘》中，当陈三要见五娘时，音乐采用“二串”做过门，这时采用小三弦的内弦反弹，参用推、拔、挑、撤等表现技法，由通过有力度的弹挑所引生出的清脆、甜润、轻快的音乐语言，勾画出陈三与五娘彼此爱慕相恋的欣喜心情，对观众产生了极强的感染力。

　　本来我国南方主要流传小三弦，自50年代起潮州乐器厂也创制潮州大三弦。从此，大三弦也成为潮州音乐中常用的一件乐器。特别是在潮剧中，它更为重要。例如潮剧《陈三五娘》、《芦林会》、《辞郎洲》等著名剧目的伴奏中均采用了大三弦。大三弦在其中起到中低音作用，使整个伴奏乐队显得更为浑厚、立体，声部清晰。特别在刻画丑角和反面形象时，用大三弦伴奏，十分生动。在普宁市潮剧团排演的《晋宫秋月》中，在钱国丈之子钱雄在大街上强抢民女的情节中加入大三弦。通过大三弦的滑音烘托，使气氛更加紧张，使观众感觉到剧情将发生重大起伏，知道反面角色要出来害人了，把反面角色的丑恶形象烘托得淋漓尽致。

　　在大多数的潮州音乐器乐合奏及戏剧伴奏中，担任三弦演奏的均为资历较深、技艺娴熟的老艺人，潮州有“三弦琵琶筝、一听就动情”之说，更有“千日琵琶百日筝，半世三弦学未成”的俗语。这除了说明三弦在学习上较难掌握之外，也从一个侧面反映了三弦在潮州音乐合奏中的重要地位。

　　潮州音乐在乐律上多为“七平均律”，而其中的重六、活五等调体，其音阶与十二平均律音阶的音高完全不同，重六中的音要求偏低， fa（4）音则要求偏高，因而常出现3/4全音和1/2半音。活五中的re（2）音更是要求在演奏中必须不停揉弦，以产生游移不定的听觉效果为最佳。

　　三弦拥有一个无品、平滑撤长的指板。当演奏时，能按照乐曲要求，在技巧及音准上自由控制，选择最佳的音高位置，对3/4全音、1/2半音的演奏可说是游刃有余。而对一些需产生中立四度、中立七度等滑音的处理上均能润饰得很好，做到大揉、小揉、大滑、小滑、微升、微降收放自如。这样一来，三弦在演奏潮州音乐时能与二弦、椰胡等潮乐领奏乐器音准一致，风格相同，保持了潮州音乐的原汁原味。

　　三弦在长期的发展过程中，形成了富有自身特色的声韵，体现了潮州音乐特有的艺术魅力。在新的历史时期，我们要发扬三弦的优点，加强演奏技巧创新，使它在潮州音乐的演奏中发挥更大的作用，让三弦这朵鲜花在民族音乐艺苑中开放得更加绚丽。

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来 源： 揭阳新闻网
作 者： 方惠良