潮剧“五朵金花”

    具有400多年历史的潮剧艺术，在新中国成立后，曾先后出现过两个辉煌的“黄金十年”，期间艺术鼎盛、人才辈出，相继涌现出艺术精湛、蜚声海内外的两代潮剧“五朵金花”。
    第一代潮剧“五朵金花”的徽号始于1960年，由当时的香港媒体首先叫响。其时，成立仅4年的广东省潮剧团（院），在政府和文化部门的重视下，切实落实毛泽东同志提出的“百花齐放、百家争鸣”繁荣文学艺术方针，狠抓艺术与人才培育，打造出被誉为“三块宝石”的《辩本》《扫窗会》《闹钗》以及《陈三五娘》《苏六娘》《辞郎洲》《芦林会》《刺梁冀》《闹开封》《挡马》《铁弓缘》等一批脍炙人口的潮剧剧目，两度晋京为党和国家领导人演出，并在广州、北京、上海、南京、杭州、南昌等地公演，好评如潮。涌现出姚璇秋、范泽华、萧南英、吴丽君、陈丽华等一批优秀演员。这五位新秀生于上世纪30年代中后期，年龄相仿，受教于潮剧名师，功底扎实，技艺高超，行当涵盖了青衣、闺门旦、花旦、女小生，其中姚璇秋与吴丽君工闺门旦，范泽华主攻青衣，萧南英花旦应工，陈丽华则主演女小生。风华正茂的她们已先后在《陈三五娘》《苏六娘》《芦林会》《闹钗》等多部大戏中担纲主演，名动京华、蜚誉南北。1960年5月她们随广东潮剧团首次赴港演出，凭藉《荔镜记》的黄五娘、益春，《续荔镜记》的黄五娘，《苏六娘》的苏六娘，《芦林会》的庞三娘，《闹钗》的小英，《刺梁冀》的邬飞霞等角色，征服了香港大批潮剧观众，名噪一时。1960年5月27日，香港《新晚报》刊登了评论文章，并将姚璇秋、范泽华、萧南英、吴丽君、陈丽华誉为潮剧“五朵金花”。
    这一代“金花”以名誉为动力，不断探索，勇攀艺术高峰，成为潮剧首个黄金十年（1956年-1965年）时期的剧团台柱，尔后几十年间为柬埔寨、泰国、新加坡等国内外观众献艺，并为潮剧的薪火相传积极培养接班人，向青年演员传承辅导《荔镜记》《扫窗会》《芦林会》《槐荫别》等剧目。
    “江山代有才人出”，第二朵“五朵金花”得名于1982年。上世纪70年代末期，经过各级政府和文化工作者的戮力同心，潮剧迎来全新的发展时期，从1979年底至1982年初的两年多时间，广东潮剧团先后两度赴泰国、香港和新加坡访问演出，受到高规格礼遇。吴玲儿、郑小霞、孙小华、蔡明晖、吴楚珊等一批青年演员在剧团培养下亦迅速崭露头角，分别在《荔镜记》《金花女》《春草闯堂》《王熙凤》《赵氏孤儿》《柴房会》《闹钗》《六月雪》等剧目中挑梁主演，成为炙手可热的潮剧明星。
    在1982年1月13日至2月13日剧团赴新加坡国家剧场演出的1个月中，这五位20刚出头的演员，以甜润的唱腔，亮丽的扮相，精湛的表演，赢得了狮城观众的广泛赞誉，轰动一时。新加坡《南洋商报》于1982年1月27日刊登了题为《广东潮剧团的五朵金花》的评论文章，肯定了吴玲儿、郑小霞、孙小华、蔡明晖、吴楚珊的表演艺术，并将她们并称为“五朵金花”，这是继姚璇秋等人后，潮剧演员被海外媒体再度命名为“五朵金花”。1983年青年节，五人在福建漳州合照留影（见图），这一帧照片，在此后很长的一段时间，被挂在汕头外马路一家名为“青春摄影店”的临街橱窗内。她们秀丽的面容，妙曼的倩影，吸引了无数路人的驻足，成为那个时代汕头人美好的记忆。
    如果第一代“金朵金花”是潮剧继往开来的一代，那么第二代“五朵金花”则是承上启下的一代。她们在剧团前辈的扶掖下奋力拼搏、勇挑重任，在潮剧青黄不接时期接力续唱，为潮剧艺术长廊增添了诸多熠熠生辉的人物形象，此后还多次随团在国内和香港、澳门等地献艺，名振东南亚，影响甚广，迄今观众仍对她们念念不忘。
    两代“金花”在潮剧发展史上写下了浓厚的一笔，为剧种的繁荣发展作出了重要贡献，共同缔造了潮剧两个“黄金十年”。在这两个十年中，古老的潮剧不但走出潮汕，走向全国，而且跨出国门，并迅速在海内外打响声誉。国内和东南亚一带的国家领导人、元首、特首以及文艺大家、潮籍俊彦、社会名流等，都欣赏过温婉典雅的潮剧艺术。  

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来 源： 摘自“汕头都市报”2015、12、12
作 者： 陈泽楷