“生行水袖”在剧目中的运用 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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提要：

水袖是戏曲表演唱、念、做、打中“做”的重要组成部分，是戏曲表演不可缺少的程式化表现手法。在剧目表演中水袖运用得好，能使人物的性格、情感等表现得淋漓尽致，从而推动剧情的发展；反之，如果运用得不当，就会削弱作品的观赏价值。所以在剧目教学中，教师应该引导学生用好“彼时彼地”的水袖功，以增强作品的艺术感染力。

水袖是一种写意、夸张的装饰物，属戏曲表演基本功之一，是戏曲演员必备的行当功，只有练好水袖的基本功和各种技巧，准确运用水袖的各种形式表达各种不同的思想感情，才能完成好塑造戏曲人物的任务。演员应该能够根据剧情的需要，将所扮演的人物的性格、年龄及身份背景，包括角色行当，酌情运用水袖的各种动作、姿势，准确地塑造人物形象。本文拟就《赵宠写状》《楼台会》《断桥会》三个剧目，阐述如何指导学生运用不同的水袖功，来表现人物在不同的戏剧环境中，所受到的不同的“惊”的表演。

一、水袖功在《赵宠写状》中表现“惊怕”的运用

水袖功的表演形式不仅传达了人物的思想感情，还与剧情中的规定情景所处的外部环境有着密切的联系。作为戏曲演员，除了要以优美动听的唱腔渲泄人物思想感情之外，还必须掌握戏曲程式中的水袖功，利用复杂、多变、优美的水袖功来为戏曲人物传情达意。《赵宠写状》中的赵宠是七品县官，赵宠虽性格善良正直，有为民申冤的思想理念，但他一面惧怕得罪上司，丢了自己的前程；一面又鉴于正义情理难却其妻恳求，左右为难、犹豫不决。当妻子唱到：“故因此命丫鬟，打开监门问因依。”赵宠一个惊跳成商羊腿斜抬式，配合音乐、鼓点，双袖上扬成平折袖，单腿后碎步，转大踏步上身前倾的造型动作，双袖颤抖，惊愕的盯着妻子，水袖由内向外（向妻子方向）绕圈不断的抖动，上气接不着下气的唸到：“住了，想下官初到任所，仓库未查，人犯未点，你竟私开监门，倘若走了人犯，下官这顶乌纱，岂不断送你手、断送你手。”把念白内容、水袖动作、面部表情和音乐融为一体，更好地突出赵宠此时惊愕的神态，以及惊恐、惊怕的内心世界。而担心得罪上司丢了乌纱，水袖的运用应突出“惊”和“怕”，所以他的水袖运用应着力手腕，牵动小臂，幅度弧度都应较小，有“柔”和“飘”，漂浮不定（不知如何是好）感觉。如当赵宠获知岳父李奇的案子已经刑部明文判定，惊得张惶失色、坐立不安，左手拿“招解”，右手翻折袖快步向台前唸到“想我这个小小县令，怎能随便翻案，随便翻案？”这时，夫人叫了一声“老爷——”，赵宠右手水袖一拨，盖住“招解”，假装镇定，“怕”夫人接受不了父亲已判刑的事。当唱完“手执兔豪……”，赵宠右手执笔，左手抖袖，用小臂和腕力翻折袖、颤袖，要写怕因翻案丢了乌纱帽，不写又怕妻子伤心，面对妻子的恳求，他万般无奈，用水袖遮面转半身，蹲在桌后，念到“要从何写起，从何写起呀！”一袭水袖功把赵宠此时的胆小怕事、不知所措等复杂心情表现出来。

二、水袖功在《楼台会》中表现“惊呆”的运用

同样是“惊”，水袖功不但表现在袖子独立舞动时的特殊形态上，也表现在水袖功与各种肢体语言动作相结合上。只有把人物的心理活动与水袖的表演技巧结合在一起，并使这一技能的运用与观众的审美情感趋于一致，才能达到审美主客体的统一，增强人物的感染力。赵宠是“惊怕”，而在《楼台会》中，梁山伯是“惊呆”，水袖的运用应突出“沉”和“落”。例如，当得知祝英台已许配马文才时，梁山伯一个上扬袖，两眼呆视前方，配合鼓点音乐，沉重而缓慢的左手翻折袖托往前额，右手坠袖，跌落坐在椅上，仿佛从云端跌入深渊，身心像被抽空似的，一时缓不过神来。原来这个表达梁山伯的“惊呆”动作，不是这样设计的，而是用传统的“激面”程式动作，“哎咋”起扬袖，再激动的翻袖，舞动袖花，转身顿坐。然而袖花一舞动，呈现出来的是心潮翻腾，思绪万千，心情无法平静的动感场面，并不符合梁山伯此时的心境。经过几番思索、推敲和揣摩，觉得运用左手扬袖，右手坠袖的水袖动作和眼神，不但更符合梁山伯“惊呆”的心境，又给人以美而不乱的情绪感染，展示出生行水袖功的艺术魅力所在。当想到马家有权有势，自己无势又无财时，根据人物此时的内心变化，表现他痛苦绝望和无奈的心里，梁山伯左右翻折袖，成分手式，无奈的摇头，再缓慢的双坠袖，唱到“可怜希望化尘埃”时，边唱边翻袖，眼望天空，一步一步的颤袖跌向台前，加强了人物那种叫天天不应、呼地地不灵的心境。之后一大段独唱和与祝英台的对唱，梁山伯都是运用坠袖、摇袖、晃袖、小抖袖、慢翻袖等动作表演，最后一句“贤妹，愚兄去了——”一个双折袖转身，背身双坠袖，沉重的、痛苦的、绝望的、摇摇晃晃的离去。给观众留下一种沉甸甸的、很压抑的、失落的感觉，把梁山伯此时的心境全部抖了出来。

三、水袖功在《断桥会》中表现“惊吓”的运用

《断桥会》中许仙的“惊”是惊慌、惊吓，水袖运用应突出“敛”和“落”。例如，许仙急匆匆逃出金山寺追寻白娘子，到断桥边时，被青儿追杀，青儿一句“许仙哪里走”，许仙左手提项衫式，右手翻水袖花，急匆匆的走圆场上场，到台中一个跌步后左腿坐地，右腿的脚绷直上抬，右手撑地，左手起云手袖后颤袖，惊魂不定地唱：“青妹她紧紧追赶不留情，吓得我七魂丢三魂……”此时的走圆场要“紧”，跌功要“轻”，翻水袖花要“敛”，幅度应偏小而快，腕的力量要求均匀，控制水袖花别飘得太张扬、火爆。当青儿一句“许仙看杀”，许仙一个滑步，上身后仰，见剑提袖双摔袖，“惊恐”的盯着剑锋，不断地颤动水袖，成一静止造型，接着小青再一剑刺向许仙腹部，许仙一个双折托袖，两脚往上立，吸气、双眉高抬、梗脖含胸、两眼圆睁、惊吓的盯着剑，吓得全身颤抖。把许仙对青儿的惧怕和青儿对许仙的“怒”表现的淋漓尽致。《断桥会》中许仙有很多“跌功”，突出他的“慌”，是表现其性格外部动作的特征，而水袖功运用得当，更能突出他内心的“惊”，两者内外结合，许仙此时的“惊慌”就能更好的、更恰当的表现出来。许仙是老实人，他温和善良，和白娘子真诚相爱，当他受法海蛊惑、离间，又是那样轻信、疑惑，惊恐彷徨而不能解脱，这是他善良老实而又怯懦畏缩的性格表现，一个老实人往往表现得拘束、窘促而无张扬之态，所以《断桥会》中，许仙虽有很多水袖，水袖花翻动的造型动作，但在表演时须抓住“敛”字，把许仙惊惧、彷徨、颓废的心境揉进程式表演里面，表里如一，内外相谐，这才是我们所追求的艺术形象而不能把水袖舞得天花乱坠，刚劲有力，像大刀片似的张扬飞舞，一味的追求好看，那就偏离了人物性格的塑造。

演员在舞台上表演时，水袖既不能乱，也不能缠绕。水袖功是有技术含量的，运用得当胜过千言万语，还能给观众以美的享受。同时，水袖功既能展现演员的表演功力和技巧的娴熟，也能为剧中人物增光添彩。此外，水袖功表演必须要有思想、有内容、有生活根据，并有一定的目的性，不能是单纯地卖弄技巧。在教学中，我非常注重学生们在这方面的训练，不但要求他们以情带声，而且还着重强调以“情”带“水袖”，这样才能更好地体现人物的内心情感。