潮剧《葫芦庙》观后感 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    早听说，广东省潮剧院一团将莅新演出，一连十天，有好戏连台。可能，是这几年有参与演出了《火烧临江楼》、《放山劫》和前不久导演了《聂小倩》，逐渐，对潮剧有了新的认识及兴趣的缘故，我和新加坡潮剧爱好者一样的心情，期盼着这支具有权威性的潮剧院一团的到来，期盼着早日观赏到他们精湛的艺术风采。
    果然，看出好戏，真的，象吃了一顿可口的大餐，而且，“吃了，忘不了！”观看了一场《葫芦庙》的演出，实有感触。称得上，“好戏！”令人回味无穷。
    懂戏的皆知，一台，称得上“好戏”的剧目，一定是集体通力合作的结晶。《葫芦庙》的主题鲜明，寓意深刻，内容丰富，情节曲折，以及艺术表现形式新颖，产生了良好的剧场效果。该剧，成功之出，在于，具有一定的思想价值，艺术价值，认识价值。故事虽然以古装戏的艺术形式演绎，但仍具有现实的意义。
    据说，今日呈献的《葫芦庙》已是第十一个稿了。可见，编剧者苦于匠心之处吧！该剧是说，湖州秀才贾雨村，以才自负，却因穷困滞与姑苏葫芦庙内。巧遇爱才的员外，拨金相助赴京赶考，他皇榜题名便娶回员外丫鬟姣杏为妻，贾雨村不懂封建社会官场的黑暗，他廉洁为公，评公断案却被“踢”出官场。他不甘落为庶民，模到了“变通之道”再度，“挤”进官场。他利欲熏心，为贪“权”与“钱”，极力攀附权贵，乱判命案。不听警劝之言。竭尽全力在官场上看风使舵，但逃不过命运的摆布，终被革为庶民，回到昔日的葫芦庙旧地。
    全剧出场人物大约三十多位，但每个角色的塑造，都独具性格。情节和人物的动机都符合其性格发展的规律。
    主人公贾雨村从勤奋、质朴－皇榜题名，以才干治县，秉公断案－革职为民－再挤进官场，看风使舵，攀附权贵，故意假判－再升官－丢官直至蜕变成唯利是图，但他终逃不过命运的摆布，丢官削为庶民。最后合唱曲“归去兮，归去兮……”这是他至善禀性的回归吗？情节的处理自然可信。剧情最后让他“归去兮…”可谓是哲理性的神来之笔吧！他和了空的对白是别有一番滋味……。
    扮演主人翁贾雨村的是潮剧院院长兼一团团长。当家小生陈学希饰演。他的扮相俊美潇洒，表演上，神、韵俱佳，他的每句道白、唱腔、动作、眼神、叹息……均有活力，把贾雨村的宦海浮沉、人生况味，演绎得十分鲜明生动。
    女主人翁娇杏姑娘，是美的形象，她外貌很美，心灵更美，她纯朴善良，重情义、轻名利、爱憎分明，对贾雨村从钦慕其才学，萌生爱意到缔结良缘，一举成为贵夫人。当她看透贾雨村蜕变的真相后，断然请求：“你休掉我吧！”归去兮……从容离去。她和贾雨村的形象，形成了鲜明的对比，衬托出娇杏姑娘原只是个“小女人”，显示出她不畏权贵的“大形象”。这一笔的勾勒，堪称为编剧者匠心的神采。
    饰演娇杏的刘小丽女士，是该团优秀的青年演员之一，她用饱满的热情，甜美的唱腔，俊秀的扮相塑造了可亲可爱又可敬的姑娘。这个人物横跨两个行当，前面为活泼、可爱又多情的丫鬟，属花旦行当，后半部分为显贵的县官夫人，表现出，她端庄、稳重又具有思想性的青衣行当。饰演者的唱、念、做各方面均显示了她扎实的功底，她将人物塑造得自然大方，没有丝毫的雕琢之感。
    青年演员陈伟城的门子，他的唱腔、语调、动作、即运用潮丑的程式。又灵活的有所删减，因而较准确体现这个人物性格油头滑嘴、精打细算、明哲保身的性格特征。
    剧中还有香菱、英莲、员外、门子、冯渊、冷子兴等人物，出场的戏并不多，但人物性格很鲜明，给人留下了深刻的印象。
    戏曲艺术的生命，来源于艺术的创新。戏曲又是离不开戏曲的程式。但《葫芦庙》的导演廖芝莲女士和郭楠先生在处理运用戏曲程式方面，没有受程式的束缚，从表演的内容和刻划人物的需要出发，淡化了戏曲程式，找到了一条艺术表现的捷径。正确处理了戏曲的继承与发展的关系。整出戏，节奏明快、自然流畅。如剧中冯渊的表演，巧用了一连串动作性较强的程式动作：抢背、甩发、探海紧接三百六十度旋转僵尸。干净、利落赢得了阵阵掌声。又如：其中一段情节导演设计了唱圣旨……这种设计，不仅叙述了故事情节，而且，不游离主题，又极大程度的烘托了气氛，同时具有感染力，处处传递给观众警世之言。这出戏，从内容到形式都展示出较高的艺术水平，具有观赏性。
    艺术的生命在于创新，只有新颖独特的形象才能引起人们的审美冲动，才能产生艺术的感染力，才能切实地填平，古装戏与现代观众之间的代沟。