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| 广东潮剧院创作剧目《德政碑》冲破传统观念的羁绊，用现代的文化和现代的思想让传统的题材溶入现代的意识，既给观众“似曾相识燕归来”的感觉，又有“耳目一新惊初识”的惊喜。很多观众感叹：该剧从编导、演员到舞美都找到了与现代人心灵的对应，呈现出空灵、大气、亮丽的潮剧意象。
《德政碑》可称得上是一部有悬念、有气势、有人物，历史感与现代感有机结合的优秀历史剧，给人真切、纯朴、深厚之感。导演没有单纯地立足于潮剧，而是站在一个大的戏曲舞台的高度，致力于寻求新的潮剧文化视野与古朴的传统戏剧之间的契合点，既体现了一种对传统超越的胆识，又为主题意蕴的表达提供了一个很好的艺术空间，在创作探索现实主义戏剧艺术手法多样性的道路上迈出了重要一步。 《德政碑》的剧作者用自己的心灵去感受时代的脉搏，从古今相通的哲理层次、人性深度及文化结构去感悟和挖掘“反腐倡廉：弘扬正气”的时代精神，把凝重的主题，深刻的思想内涵，溶入了既具典型性又有现代意味的潮剧情节，拉近了舞台人物与观众欣赏心理的距离。 三代名旦联袂倾力演出，尽展魅力，这在潮剧舞台上实属少见，特别是第七场，郑健英和孙少华的表演，可谓“强强组会”的一个场次。剧中武则天的表演注入了郑健英新的理解、新的感悟，表现了她对生活和人生的真切感受，在真实与虚构间追求人物的神似，并把导演的主体意识融化到自己的个性化表演中，使潮剧旦角艺术有了更强大的表现力和包容性、狄夫人进宫面对时，孙少华强化了自已的艺术感受和创作激情，寓情于声，寓意于形，于声韵中深含情感底蕴，给冒死谏君的动作以声与意的支撑，君臣之情、母子之情被她的声腔、动作与情感融为一体。刘小丽以丰富的艺术手段，超脱于自己的本来面日，她沿着人物的心路历程和情感变化，于最不经意处撩拨人的心扉，几抹水袖如行书，似狂草，高低徐疾，不温不火，生动地表现了景晖夫人对公爹“见死不救”既悲又怒又恨的复杂心情。面对玉碎父亡，玉儿悲伤。愤恨、痛苦的感情错综交织，张怡凰着力于人物内心世界和情感的展示，使观众在艺术感受中触摸到人物心灵跳动的脉搏。 旋转舞台的运用迥异于过去潮剧对时空的处理，以几块组合的装置作为视觉语言的主要材料，在移动中实现了场景的变化和人物行为的同时完成，使平面的舞台有了立体的功能，整体舞台意向使《德政碑》透出一种文化气象。如玉儿被追到德政碑前，那段痛切问碑的演唱，表演平台缓缓游动，高度强化了潮剧 《德政碑》的初步成功在于既是历史的，又是现代的；既是传统的，又是创新的。相信经过进一步的加工和提高，一定会成为潮剧画廊的精品剧目。 |
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