丘玉麟翻译《印度情诗》

    丘玉麟（1900-1960），字拉因，潮州意溪人。他是潮汕早期新文学的干将和民俗学研究的开拓者之一。丘玉麟在潮州城南小学读完小学，就到汕头光中学读书。1921年考入广州岭南大学西洋文学系，一年后因经济困难，辍学回母校光中学任教。1923年再上大学，转入燕京大学，1927年毕业。毕业后长期在金山中学任教。著作有《潮州歌谣》等。
    除此之外，丘玉麟还翻译有一册《印度情诗》。此书少见有人提及。笔者承友人之助，得到国家图书馆所藏缩微胶卷的电子版，才见到此书的真面目。
    《印度情诗》，印度洛能斯何卜著，丘玉麟译，开明出版部民国十九年（1930）九月初版，总经销处则为“汕头中华书局”，收诗仅23首，印数1000册。《印度情诗》卷首有一篇序言性质的文章，名为《供状》，讲了丘玉麟在燕京大学读书时，经常到周作人（岂明）和许地山（落华生）两位老师家中借书的情景，甚为感人：
    我记得三四年前，游学于我们贵国的东方伯利恒城（代指北京），与彼时一班有名的文学家不多交游欢逐，只拜识了几位业师，闲中叩夫子之门，夫子蔼然，悠然，命坐，赐清茶，我就几席侧，掀画册，摸书架，大看其谈情论性之书，于是夫子面有爱色，以其刚在譔著，稿尚未完也。乃指示曰：‘业精于勤，小子可谓勤矣，盍挟书归家钻研？’这时，我如梦初觉，欣然借了夫子所爱洋书数册而归。此是打扰岂明师落华生师的经过。
    岂明师心爱的新书，好好被我借来，经污损始奉还。记得一次，是借一本最新出版，大概是贵重的洋书，几十页的小册，仿佛听说价钱是三四元。我藏于放花生、冰花糖的洋装袋内，不上二日，书的纸皮套污了。我慌得把书套裂处，粘以饭颗。岂明师接书笑曰：‘不要紧’。至Sex Expression in Literature一书，已连书外套不知去向了。
    落华生夫子也被我借了三本关于爱情的洋书，Hope’s India’s Love Lyriics（印度的抒情诗集），Lady Susan并The Secret of Woman，书皆污损，书外套也都不知去向。以上三书是同时借的，时正北方暮春三月，梨花凄白，在落华生夫子的书房喝咖啡茶，吃饼干之后，拿了洋书在手。夫子微笑，送我至外院，折梨花一枝贻赠，勗我翻译印度情诗集。
    这种融洽的师生关系，老师对学生的体谅和宽容，今日读之令人神往。这就是丘玉麟翻译《印度情诗》的原委。从文中看，他的英文原著，是在许地山那里借来的那本Hope’s India’s Love Lyriics，也就是Laurence Hope的India’s Love Lyriics，此书被认为是与泰戈尔著名的宗教抒情诗《吉檀迦利》齐名。丘玉麟把原作者翻译为“洛能斯何卜”，通常则是译为劳伦斯·霍普（1865-1904）。她是印裔英国女诗人，闻一多也曾翻译过她的一首诗，叫《沙漠里的阳光》，梁遇春的《亚俪司·美纳尔传》也提到她。
    丘玉麟翻译《印度情诗》，前后经过一番调整和修改，《供状》接着写道：
    南来教书，不觉已三易寒暑，印度的情诗，只随意中译出数首，有负老师的期冀。今年暮春三月，梨花又开，触景念吾师之言，乃决意把原本全集中懂得而较易译的诗译出，共得廿三首。初稿译成白话诗者廿一首，译成，重校阅一遍，觉得译笔板滞冗赘，不能传达原书神韵于万一。此时我第一次悔把古瓷瓶打碎了。
    所谓“古瓷瓶”，喻指原诗，谦称自己的翻译是打碎了这个珍贵的古瓷瓶。在这样的反思中，丘玉麟受到金山中学同事王士略先生启发。王士略用古典词曲化的句子翻译英文诗，“能传达原诗的神韵，又简明畅达”，于是，丘玉麟把原来译稿重新雕琢，“把印度诗的诗意，于可能处，用中国诗句来传达”，“其中有几首是译成词曲化的白话诗，因为我觉得用词曲化的白话更能传达原诗的情绪”。丘玉麟甚至断言：“我相信将来的译诗和创作的白话诗必是带点词曲化的——无须依照词的平仄，格，词韵，必要创造适合表达现代情思的新词句。”
    虽然对于这第二次译稿丘玉麟自己还不是很满意，但他觉得在翻译的过程中，经过詹安泰（祝南）、冯印月、谭凭生、王士略等人的润饰，译稿还是值得保留，于是就有了这本《印度情诗》。
    丘玉麟所讲述的这一段翻译《印度情诗》的历程，我们还能找到样本，看到其修改前后的嬗变痕迹。因为《印度情诗》的译稿，有四首以《印度情诗集》为题，分两期发表在《四中周刊》。（“四中”是广东省立第四中学的简称，也就是金山中学），我们不妨找一首来看看前后翻译之不同。
    茄楠香花（《四中周刊》的译文）
    我们的生命如一朵茄楠香花，
    在照耀的天空底下，
    你的阳光照射这茄楠香花
    一点钟：这花开又谢。

    撕碎，掷弃在垃圾堆上，
    被火焰熊烧燃，
    茄楠香花个个原子，仍保存
    那花开时之芬芳。
  
    沉香花（《印度情诗》的译文)
    侬命呀如沉香花，
    在灿烂的天空之下，
    你是阳光呵，
    照花一旬钟，花开又谢。

    花撕碎了，抛掷埃尘中，
    烧残花瓣，火焰熊熊，
    花已成烬香质在，
    死花香与活花同。
    比较这两个译文，可以看出《印度情诗》书中的译文，确实是更多地采用古典词曲化的句子，韵律更加优美，节奏感更强。《沉香花》最后一句“死花香与活花同”，尤其显出炼句之功夫。笔者还读到了《印度情诗》的英文原版，但自知英文水平不高，对于其翻译的准确性和艺术性不敢妄加评说。
    值得一提的还有，本书的木刻插图，出自潮籍著名版画家唐英伟之手，都是佳作。

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来 源： 摘自“汕头特区晚报”2016、3、14
作 者： 黄树雄